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• Teatro | Obras

PAÍS DE ORIGEN
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina

Algunos han llegado a creer de buena fe que el “Tito” que se interpone entre Roberto y Cossa en su nombre aparece en sus documentos. No es así, pero bien podría ser. Lo que sí aparece es que nació en Buenos Aires -no podría haber nacido en ninguna otra parte-, más precisamente en Villa del Parque, el 30 de noviembre de 1934, descendiente de una familia de italianos: su padre, mecánico dental, era segunda generación criolla; la madre, hija de inmigrantes.

Infancia feliz, en su casa vivió un tiempo su abuelo materno, de quien copió algunos tics para La Nona. Cuenta que, cuando empezó a hablar, y le preguntaban el nombre decía: Tito Cossa-hincha de Boca, incorporando Boca como parte de su apellido. En esto, como en su compromiso político, su coherencia se mantiene en el tiempo.

Dos de sus tíos paternos, actores, tuvieron mucho que ver con su elección por el teatro, a la que contribuyó el impacto que le produjo, a los 14 años, ver La muerte de un viajante, de Arthur Miller, representada por Narciso Ibáñez Menta.

Intentó estudiar Medicina y luego Derecho, sin perseverar en ninguna de las dos carreras. Sus comienzos teatrales fueron como actor, estudiando brevemente con la rusa Galina Tolmacheva en Mendoza, pero debió abandonar por la muerte de su padre y comenzó a dedicarse al periodismo en diversos medios: Clarín, la agencia cubana Prensa Latina (para esto debió radicarse en Montevideo), etc.

En 1964 estrena Nuestro fin de semana, con la que comienza una creación de piezas que no se interrumpió nunca durante los cincuenta años transcurridos desde entonces. Su libro de “Memorias, textos, testimonios”, preparado por Guillermo Gasió, editado por Corregidor en 2011, se titula Escribo para estrenar y eso es realmente el incentivo de su nutrida y exitosa producción, surgida de “una observación minuciosa y honesta de las frustraciones de la clase media argentina, y una habilidad indiscutible para delinear diálogos y situaciones de extrema agilidad y contundencia” (revista Teatro).

Esa imponente obra es la que se reúne en estos volúmenes.

“No soy hombre de teatro, pero me atrevería a decir que pocos autores contemporáneos han alcanzado tan perfecto grado de lucidez en la interpretación de la realidad social y el comportamiento de la clase media porteña como Roberto Cossa. Desde el desencantado naturalismo de Nuestro fin de semana (1964), seguido por Los días de Julián Bisbal, hasta sus últimas piezas (entre las que se destaca una obra maestra: El viejo criado), Cossa desarrolla un tema recurrente pero inagotable: el sueño y la frustración del habitante de Buenos Aires, el fin de sus vanas ilusiones, el desengaño de una clase social entrampada en el diabólico tránsito de la ambición al fracaso”: (Osvaldo Soriano, en su prólogo a la edición del primer tomo del teatro del autor por Ediciones de la Flor, en 1987).

“Hace tiempo que las piezas de Cossa interesan no sólo a espectadores y lectores del buen teatro: son a la vez fuentes valiosas para el sociólogo y para quienes se interrogan por el destino nacional desde múltiples perspectivas. Sus personajes dan carnadura a conocidas series estadísticas y modelos econométricos, con sus sueños, ilusiones perdidas, fijaciones en el ayer y crisis familiares. El autor teatral es también historiador del alma de muchos argentinos”. (Alberto Ciria)