Integrantes del CDAB participaron del XIII Congreso Internacional de Teoría e Historia de las Artes y las XXI Jornadas del CAIA
El Centro Argentino de Investigadores de Arte (CAIA) es una asociación creada en 1989 que nuclea a profesionales de la historia y la teoría del arte. Está conformado por investigadorxs, docentes y becarixs que tienen sus sedes de trabajo en institutos, universidades, centros de investigación y museos de todo el país, como así también por profesionales independientes. Desde sus orígenes desarrolla las Jornadas de Teoría e Historia del Arte, encuentros de discusión e intercambio para la renovación del panorama disciplinar en la Argentina, y a partir de 2001 se realiza el Congreso Internacional de Teoría e Historia de las Artes, ámbito de referencia para la construcción sostenida y colectiva de la historia de las artes.
El pasado jueves 6 de noviembre, Yanina Jensen (Coordinadora del CDAB y docente – FA, UNICEN) y Matías Petrini (no docente en CDAB y docente – FA, UNICEN) participaron en la sesión Políticas de lo común en la imaginación, construcción e investigación de archivos en artes escénicas con un trabajo titulado Entre la preservación, la conservación y la difusión. Desafíos en relación a la valoración del acervo institucional. Durante el encuentro disertaron sobre la misión del Centro de Documentación Audiovisual y Biblioteca (CDAB) que comprende el registro, la preservación y la difusión de las actividades artístico-académicas que conforman la memoria institucional. Esta tarea demanda desafíos más allá de los soportes y los procedimientos de conservación, y proyecta al archivo como una fuente histórica de información, investigación y creación.
Para dar cuenta de ello, reflexionaron sobre la salvaguarda de materiales de la pieza teatral ¡Qué cruz la del sauce tumbado! (1985) escrita por Julio Varela y dirigida por Juan Carlos Catalano. El encuentro propuso reflexiones en torno a los siguientes interrogantes: ¿Cómo influye la mediación del lenguaje audiovisual en el carácter efímero del acontecimiento teatral? ¿Qué tipo de registro es más fiel a la pieza original? ¿Cuáles son los criterios que hacen a una obra artística sea archivable o no? ¿Qué implica la construcción de un archivo audiovisual de prácticas artísticas escénicas? ¿Cómo se reescribe la historia del hecho artístico y se reinventan sus enfoques?
De este modo se propicia y fortalece el intercambio con investigadorxs de otras instituciones del país, realizando aportes significativos sobre la activación de los archivos artísticos y académicos.
