{"id":255,"date":"2010-06-05T16:33:50","date_gmt":"2010-06-05T19:33:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/?p=255"},"modified":"2010-06-05T16:33:50","modified_gmt":"2010-06-05T19:33:50","slug":"entrevista-a-guillermo-de-la-torre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/entrevista-a-guillermo-de-la-torre\/","title":{"rendered":"Entrevista a Guillermo de la Torre"},"content":{"rendered":"

Lugar:<\/strong><\/span> Museo S\u00edvori, Buenos Aires
\nPor:<\/strong><\/span> Marcelo Jaureguiberry
\nFecha:<\/span><\/strong> Julio 2006<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Saulo Benavente, que fue mi maestro, era muy jovencito me invito para dar clases en el Conservatorio Nacional de Arte Dram\u00e1tico para actores y directores, fue una experiencia muy interesante. A mi no me gustan las escuelas unilaterales, hay alumnos que est\u00e1n 7 a\u00f1os con un profesor, y eso hace que tengan unas carencias de todos lados.
\nES muy importante que el alumno tenga un espectro mas amplio de los conocimientos.
\nYo adem\u00e1s soy profesores de Historia del Arte. Estuve 18 a\u00f1os invitado por Borges a dar clases en la Biblioteca Nacional , era la escuela nacional de bibliotecarios, eran cuatro de carrera y yo daba Historia del Arte, as\u00ed que pude vivir a Borges desde muy cerca.
\nBueno.. as\u00ed que con Borges tomaba el vermouth todos los jueves, un privilegio para m\u00ed. Tuve suerte de conocer a unos cuantos grandes. Despu\u00e9s de chico , yo iba a la casa de unos vecinos y como siempre andaba dibujando, un d\u00eda me invitaron porque ven\u00eda un amigo que pintaba y ese era Xul Solar y a partir de entonces comenc\u00e9 a ir a la casa de Xul Solar, y a ra\u00edz de eso es que me tienen harto que escriba sobre estos dos personajes.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo ense\u00f1a escenograf\u00eda?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Depende el nivel, yo en mi estudio he tenido 40 o 50 alumnos dividido en diferentes niveles, primero la capacidad del alumno, al que chequeo en el primer mes. En la Escuela Municipal de Arte Dram\u00e1tico… ya me paso, porque en esa escuela ingresan sin titulo secundario, as\u00ed que era mal\u00edsimo el nivel. Yo en la universidad tengo cuarto y quinto nivel, as\u00ed que ya tienen adquirido.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Pero ahora con las nuevas tendencias del arte contempor\u00e1neo, las instalaciones, por ah\u00ed algunos escenogr\u00e1fos no saben mucho de t\u00e9cnicas de pintura o dibujo?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Bueno en realidad yo fui educado de una manera distinta, un poco en el mundo se han dividido la cosa (vestuarista, iluminador…). Yo fui educado en otra cosa. Fui alumno de Rodolfo Franco en sus \u00faltimos a\u00f1os, pero despu\u00e9s todo los profesores nos inculcaban el sentido amplio de la escenograf\u00eda ten\u00edamos que ser tanto dise\u00f1adores de vestuario, como despiezos para los planos de carpinter\u00eda.
\nY yo despu\u00e9s entre a Arquitectura, estuve dos a\u00f1os porque despu\u00e9s me fui becado a Francia en el a\u00f1o 1956 a Par\u00eds, estuve casi dos a\u00f1os, en ese entonces se viajaba en barco, muy lujoso y hice una exposici\u00f3n en el barco, as\u00ed que conoc\u00ed una de personajes en el barco, todo muy ostentoso, unos personajes.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfLa beca de qu\u00e9 era?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Del gobierno franc\u00e9s, una amiga de mi padre que hab\u00eda estudiado pintura con los grandes me dijo que no vaya a Paris a estudiar escenograf\u00eda porque la escuela de Paris no ten\u00eda nivel, pero yo me fui igual a Paris, por supuesto. Y la verdad que a los tres meses me fui, era muy mala. As\u00ed que me fui a pasear por Europa de albergues estudiantiles y a dedo.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y en esa \u00e9poca hubo un cambio en la escenograf\u00eda en argentina entre el 50 y el 60<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No solo de la escenograf\u00eda, sino de los autores, empezamos a hacer Sartre, Brecht, Shakespeare, en el teatro comercial eran cosas muy ramplonas, muy vulgares y eso..enlos teatros independiente. Despu\u00e9s fundamos un grupo de teatro Teatro Estudio, mientras yo estudiaba en la escuela de la Carcova estrenamos la obra Deseada de Max Aub, una obra un espa\u00f1ol exiliado en M\u00e9xico, despu\u00e9s hicimos la Bella del bosque de Jules Superville y organizamos un concurso para elegir un dramaturgo para estrenas, y sali\u00f3 seleccionado La farsa del coraz\u00f3n de Atilio Betti.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y para usted \u00bfCambi\u00f3 en ese momento?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Cambio todo, en los teatros independiente no hab\u00eda dinero, pero si mucha pasi\u00f3n, as\u00ed que hac\u00edamos escenograf\u00edas con desechos, cart\u00f3n, pl\u00e1sticos o materiales de empresas que donaban, hab\u00eda mucho apoyo, hoy esta todo mas producido, antes era mas blando.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfO hablaba del cambio en la escenograf\u00eda?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> S\u00ed… hubo un cambio importante, pero yo nazco como escen\u00f3grafo con el cambio, yo soy la generaci\u00f3n del cambio, antes de nosotros estaban las casas que alquilaban como Colli, Hornos, casa que yo conoc\u00ed que me llevaba Saulo, pero era maravillosos, vos alquilabas o una sala francesa, un rancho, etc. digamos que para las giras era muy com\u00fan, me lo contaba Ores Caviglia, que cuando iban se llevaban doblado, era liviano, de f\u00e1cil transporte. Las casas donde se alquilaban estaban muy bien ordenadas, todo clasificado, en casillero. Eran todo una familia, eran de origen italiano eran verdaderos t\u00e9cnicos, pero era un mundo de la escenograf\u00eda totalmente diferente. Saulo siempre me contaba de las giras igual que Milagros de la Vega, Orestes Caviglia, que iban mucho de gira.
\nCaviglia era una talentoso, ten\u00eda una gran cultura, pero con un car\u00e1cter muy \u00e1cido, era un intrasigente, muy parco, director, si te ten\u00eda que decir algo.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY Saulo como ense\u00f1aba?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Bueno Saulo yo me cri\u00e9 un poco con \u00e9l, fue brillante, era muy viajero entonces cuando se iba de viaje me dejaba a mi para que terminara las escenograf\u00edas, as\u00ed que yo en alguna terminaba poniendo luce, supervisando vestuario, me dejaba los elementos de la lista de utiler\u00eda que ten\u00eda que ir a alquilar a lo de Puig , yo as\u00ed iba aprendiendo, era muy estricto, implacable, nos divert\u00edamos mucho.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y usted \u00bfEstuvo mucho tiempo con Franco?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No un a\u00f1o y medio porque Franco muri\u00f3, siguieron en la Escuela de la Carcova Germen Gelpi, Mario Vanarelli y Carlota Beitia.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfEllos son sus maestros?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> S\u00ed.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfEllos hac\u00edan una introducci\u00f3n primero al lenguaje visual?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No primero ten\u00eda que tener un conocimiento previo. En aquella \u00e9poca para entrar a la Carcova tenias que hacer cuatro a\u00f1os de preparatoria, cuatro a\u00f1os de la escuela nacional y despu\u00e9s la escuela superior que ah\u00ed hac\u00edas la especializaci\u00f3n, en escultura, pintura o escenograf\u00eda, pero esra una escuela de especializaci\u00f3n, pero era dif\u00edcil entrar, as\u00ed que a mi me preparar durante un a\u00f1o en su taller particular Carlotta Beit\u00eda, y hab\u00eda que hacer durante un mes un examen de ingreso, te daban una obra y tenias que desarrollar todo. Esa \u00e9poca de la Carcova fue una \u00e9poca de gran prestigio para la instituci\u00f3n, y ve\u00edan mucha gente del exterior a estudiar, colombianos, paname\u00f1os, peruanos, era muy prestigiosa en Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfPor qu\u00e9 estudi\u00f3 escenograf\u00eda?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Desde chico jugaba hacer teatros con cajas de cart\u00f3n, y aparte porque vengo de familia de artistas, ten\u00eda una t\u00eda cantante de opera en el Liceo de Barcelona, y mi padre estudio direcci\u00f3n orquestal en Barcelona y en verano se iban a M\u00e1laga. Mi padre ten\u00eda que hacer el servicio militar , en esa \u00e9poca eran cinco a\u00f1os en \u00c1frica, as\u00ed que para que no hiciera la milicia lo mandaron en barco a la casa de una t\u00eda Mar\u00eda Benitez, cantante , que como ten\u00eda mucha plata lo tenia a mi padre como un ni\u00f1o bien.
\nCuando era chico en los puertas de los bancos se pon\u00edan una vitrinas donde se hac\u00edan escenas, y yo n o se como las consegu\u00edan y mi padre me las tra\u00eda y yo las transformaba en teatro. Eran maquetas y yo las transformaba. Cuando ven\u00edan mis primos y mis amigos jug\u00e1bamos al teatro y yo hacia todo, le agarr\u00e1bamos la vitrola a mi hermano mayor… Mis primas no quer\u00edan que vaya a la casa porque yo me met\u00eda en todos lados de la casa sacaba cosas y armaba escenas, as\u00ed que yo nac\u00ed en el teatro y en medio de todo eso.
\nHoy en d\u00eda las familias dejan a sus chicos en su casa para ir al teatro, nosotros \u00edbamos toda la familia, 7 , 8 era costumbre as\u00ed, y ve\u00edamos cualquier repertorio, sal\u00edamos todo los d\u00edas, mi familia era medio rayada para eso, viv\u00edamos cerca de la avenida de Mayo y eso era un jolgorio.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfUsted siempre quiso estudiar en Bellas Artes?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> En mi casa, que era muy informada, estaba en el mundo del arte, as\u00ed que nunca hubo problema para nada. Mis padres no tuvieron problema de que me meta a estudiar arte.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y con respecto a su obra… podemos decir que hay algunas l\u00edneas de trabajo, o hay una evoluci\u00f3n…<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> El tiempo transcurre y uno va cambiando con \u00e9l, y yo siempre estuve actualiz\u00e1ndome, tuve \u00e9pocas que trabajaba con tinta, otra con collage, y despu\u00e9s trabaje con desechos, otra mas abstracta, con m\u00e1s s\u00edntesis. A mi no me parece que mi personalidad tiene que estar presente por arriba de la obra. El p\u00fablico es el depositario de todo lo que producimos, as\u00ed que el clima que uno tiene que crear tiene que estar ah\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 de todo.
\nLa personalidad de uno tiene que adaptarse a la obra y lo que esta en texto, uno tiene que ser creativo y recreativo, aunque yo a veces trato de escaparme por la tangente, Hay una obra de cosa que hicimos con Alc\u00f3n, Carella que era De pies y Manos, en realidad lo que ped\u00eda Cossa era un living y yo me escape la obra habla del olvido o de la memoria, se me ocurri\u00f3 hacer una serie de \u00e1rboles de metal, como si la casa estuviera implementada dentro de otra especialidad , en una especie de bosque, bosque de metal de alambre de p\u00faa. Y ah\u00ed me escapo , estaba el living pero en un entorno casi surrealista.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfUsted como trabaja, tiene alguna metodolog\u00eda? \u00bfC\u00f3mo ser\u00eda un m\u00e9todo para dise\u00f1ar una escenograf\u00eda?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> El m\u00e9todo no existe, el m\u00e9todo es uno mismo, no hay m\u00e9todo, uno trabaja de acuerdo a las exigencias, es la personalidad de uno.
\nNo es lo mismo trabajar en el Col\u00f3n, o en el Cervantes o en un teatrito peque\u00f1o, yo he hecho escenograf\u00edas donde no hab\u00eda nada de dinero y hice con papel del diario toda la estenograf\u00eda , que me la han elogiado much\u00edsimo, la obra la dirig\u00eda Santiago Doria y se llamaba Sainetango en el Teatro del Omblio. Por eso no me pregunten por alg\u00fan m\u00e9todo.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfSaulo ten\u00eda m\u00e9todo?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No Saulo era un artista sin m\u00e9todo, el hac\u00eda todo luces etc. A mi me llaman ahora y me dicen el vestuario lo va a hacer tal, la iluminaci\u00f3n tal… a mi me revienta eso, por eso cuando me llaman les digo de entrada que yo hago todo, yo tengo la concepci\u00f3n platicas de la obra y no quiero que otro tipo me estropee la escenograf\u00eda.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Bueno ahora la profesi\u00f3n tiene m\u00e1s roles…<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Esa mamarracha que vine de Estados Unidos… se empez\u00f3 a deformar y prostituir cuando ciertos empresarios compraron obras. A mi llamaron para hacer Dracula en el Odeon con direcci\u00f3n de Sergio Renan y cuando llega el contrato hab\u00eda una cl\u00e1usula que hab\u00eda que copiar la escenograf\u00eda, y aparte hab\u00eda, como el escenario era m\u00e1s chico, que sacarle como el 50% a la escenograf\u00eda. As\u00ed que no la hice, me cost\u00f3 mucho eso, y se lo recomend\u00e9 a Miguel Angel Lumaldo Eso empez\u00f3 a pasar los 90 y en los noventa se acrecent\u00f3. As\u00ed que muchos empresarios comenzaron a comprar producciones cocinadas como se dice vulgarmente, mamarrachos, es una verg\u00fcenza que con la gente talentosa que tenemos vengan estos. En Argentina hay mucho talento en el ambiente teatral.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY usted como trabaja?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Yo cuando trabajo se me ocurren dos o tres posibilidades y despu\u00e9s lo someto a la critica del director, cuando te metes en el proyecto o con una idea es muy dif\u00edcil salir, as\u00ed que yo me obligo a tener m\u00e1s posibilidades, el proceso va evolucionando.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY con respecto a la escenograf\u00eda de la puesta de St\u00e9fano<\/em> que usted hizo en el 2003 con direcci\u00f3n de Gen\u00e9? \u00bf C\u00f3mo abord\u00f3 el planteo?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Yo encontr\u00e9 una documentaci\u00f3n sobre el hotel de inmigrantes, la verdad que me inspir\u00f3 una foto del hotel de inmigrantes donde hay un enorme dep\u00f3sito de valijas y la foto son valijas y ba\u00fales y ba\u00fales y valijas. Entonces yo hice una caja de tul , el comedor con todos los muebles y alrededor le puse una monta\u00f1a de esas valijas y ba\u00fales entonces con la luz , hacia aparecer las valijas, o desaparec\u00edan, pero lo impresionante fue el final, porque los actores se sub\u00edan a esos pilas de valijas y parec\u00edan enterradas en las valijas, era muy espectral, , la gente se quedaba muy impactada, me enchufaron una de premios ese a\u00f1o. hicieron no se cuanta cantidad de valijas, en realidad fue muy simple el planteo pero muy efectivo. Hab\u00eda un mundo real y una met\u00e1fora impresionante, las paredes las hab\u00edamos pintado como si fuera empapelado, muy decadente, entonces ah\u00ed la luz dejaba ver la casa con una gran sutileza. Pero el final era espectral.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY Gen\u00e9?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Coincidimos bastante.. en el plateo escenogr\u00e1fico…aunque \u00e9l es muy especial, hizo una propuesta de Stefano muy personal que no fue muy bien vista, creo que si hubiera vivido Disc\u00e9polo no le hubiera gustado nada. Me pregunt\u00f3 a mi que me parecer\u00eda y yo le conteste que haga lo que \u00e9l quisiera como director. Comenz\u00f3 con el velorio de Stefano en el pist\u00f3n del proscenio, tuve que hacer una cripta, entonces la obra empieza con el cortejo f\u00fanebre de Stefano, con la iluminaci\u00f3n medio embrujada, azul… y digamos que ten\u00eda cierto atractivo, pero desde el punto de vista del grotesco… don Armando lo hubiera matado.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0La gente se re\u00eda durante la obra, \u00bfpor esta cosa del grotesco risa y llanto?.<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No la obra es una tragedia impresionante, esa obra de risa no tiene nada, en el Cervantes no se re\u00eda nadie.
\nYo trabaje con Disc\u00e9polo, ten\u00edamos un grupo que se llamaba Gente de Teatro Asociada que estaban Inda Ledesma, Ernesto Bianco, Orestes Caviglia, Milagros de la Vega, hicimos un ciclo de 9 sainetes mostrando la evoluci\u00f3n del sainete, una especie de cronolog\u00eda, en el Teatro Argentino en la calle Bartolom\u00e9 Mitre, los directores eran Orestes Caviglia, Milagros de la Vega y Disc\u00e9polo y los escen\u00f3grafos fuimos Saulo Benavente y yo . El grupo Gente de Teatro Asociada naci\u00f3 de una li\u00f3 que hubo en el Cervantes, Caviglia dirigi\u00f3 Hombre y Super hombre de Bernard Shaw y al secretario de cultura de ese entonces no le gust\u00f3 Shaw ni la tem\u00e1tica y cuestion\u00f3 la programaci\u00f3n, as\u00ed que Caviglia renunci\u00f3 y los actores tambi\u00e9n y ah\u00ed se formo Gente de Teatro Asociada.
\nDespu\u00e9s se hicieron muchas otras obras, con el grupo hasta que nos ofrecen el Teatro Argentino en la calle Bartolom\u00e9 Mitre \u2013 era la casa de Florencio Parravichini- despu\u00e9s hicimos Querido Mentiroso.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfQui\u00e9n eleg\u00eda los textos para poner en escena?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> Caviglia, Caviglia era un grande, de una gran cultura era un gran director de actores… ten\u00eda mucho respeto al escen\u00f3grafo, uno le propon\u00eda ideas y era muy bien recibido. Ha veces los directores con poco talento te vienen hasta con el dibujito, y yo les planteo enseguida que le voy a proponer otras ideas, es lindo trabajar en equipo siempre que el director tenga talento. Pero Caviglia no se met\u00eda en los campos que el no dominara, era muy culto<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Disc\u00e9polo tambi\u00e9n era culto…<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> S\u00ed, muy culto, pero no ten\u00eda la versatilidad de Caviglia.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfA nivel internacional que escen\u00f3grafos le impresionaron?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> A trav\u00e9s de Saulo que ven\u00eda siempre de viaje hablando de Svoboda, y yo un d\u00eda le dije bueno al final tanto joder con ese tipo, yo quiero ir a ver ese. Bueno y Saulo me hizo la conexi\u00f3n y me fui a su escuela a Praga, despu\u00e9s hice una exposici\u00f3n en la cuatrienal de Escenografia de Praga. Aprend\u00ed mucho.
\nVine aqu\u00ed he hice ese vestuario para Hamlet con trapos de piso y esas cosas de la limpieza, fue una indagaci\u00f3n sobre las texturas. Eso aprend\u00ed, y los bordados son de hilo sisal, de lo m\u00e1s rustico, de lo m\u00e1s ordinario.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY qu\u00e9 le parece la nueva generaci\u00f3n de escenogr\u00e1fos?<\/p>\n

De la Torre:<\/strong> No te voy a dar nombres porque la mayor\u00eda fueron alumnos m\u00edos, despu\u00e9s se me enojan. Ten\u00e9s que ver una obra que se esta dando en el Cervantes ahora \u201cCita a siegas\u201d hice una escenograf\u00eda , como dicen ahora \u201cminimalista\u201d que es una palabra que me revienta, cualquier cosa ahora es minimalista, , me causa una gracia…..bueno esta escenografia es minimalista (se r\u00ede a carcajadas).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lugar: Museo S\u00edvori, Buenos Aires Por: Marcelo Jaureguiberry Fecha: Julio 2006 De la Torre: Saulo Benavente, que fue mi maestro, era muy jovencito me invito para dar clases en… <\/p>\n

<\/span> Leer m\u00e1s…<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[56,77],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/255"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=255"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/255\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=255"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=255"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=255"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}