{"id":252,"date":"2010-06-05T11:46:57","date_gmt":"2010-06-05T14:46:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/?p=252"},"modified":"2010-06-05T11:46:57","modified_gmt":"2010-06-05T14:46:57","slug":"entrevista-a-leandro-hipolito-ragucci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/entrevista-a-leandro-hipolito-ragucci\/","title":{"rendered":"Entrevista a Leandro Hip\u00f3lito Ragucci"},"content":{"rendered":"

Lugar:<\/strong><\/span> Teatro Nacional Cervantes. Buenos Aires
\nPor:<\/strong><\/span> Marcelo Jaureguiberry
\nFecha:<\/strong><\/span> Diciembre 2002<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Seg\u00fan el registro de que yo tengo usted ha dise\u00f1ado las escenografias para El Organito<\/em> con direcci\u00f3n de Sant\u00e1gelo, Babilonia<\/em> con direcci\u00f3n de Jose Bove en Teatro Municipal General San Mart\u00edn de Buenos Aires,y St\u00e9fano<\/em> con direcci\u00f3n de Alfredo Zemma en el Smart. Lo que a mi me interesaba saber es si hab\u00eda rasgo de las obras de los pintores catalogados como grotescos (Brueguel, Bosch stc.)que usted halla tenido en cuenta a la hora de dise\u00f1ar las escenogr\u00e1fias para los grotescos de Disc\u00e9polo.<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Los espacios de Disc\u00e9polo son realistas.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Por ejemplo en el dise\u00f1o de la escenograf\u00eda de El organito<\/em>…<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Si, la hicimos con mucha libertad, ateni\u00e9ndonos un poco a las didascalias de Disc\u00e9polo, pero ampli\u00e1ndola, haci\u00e9ndola m\u00e1s abierta, m\u00e1s exterior, m\u00e1s expresionista si se quiere.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfPorqu\u00e9?, \u00bfcomo era?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Era un gran galp\u00f3n en que no hab\u00eda definidas paredes que conformaran cada una de las habitaciones donde se desarrolla la obra, sino era un gran galp\u00f3n tinglado de techo a dos aguas, que era la estructura, se hablaba y se trabajaba sobre el piso muy en forma abierta.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY como limitaban los espacio?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Con muebles y elementos de \u00e9poca, con distintos planos de piso \u2013desniveles- estaba la cama de matrimonio, la mesa del comedor, que era un gran mesa de estilo italiano, estaban las sillas indispensable que eran de paja y madera, despu\u00e9s hab\u00eda tachos de basura, elementos de acopio de materiales.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0Y eso \u00bfqu\u00e9 sensaci\u00f3n daba?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Daba sensaci\u00f3n de desorden y de pobreza, con los pocos elementos de valor que podr\u00edan tener los personajes.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY el vestuario como estaba hecho?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> El vestuario fue hecho con criterio realista, bien de conventillo, ropa gastada muy usada, con colores poco vibrante de ocre y negros…<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea que la paleta de color tambi\u00e9n era importante…<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Claro si que tambi\u00e9n se desarrollaba en la escenograf\u00eda, una paleta ocre tirando a negro<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY la iluminaci\u00f3n?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> La iluminaci\u00f3n la hicimos con Sant\u00e1ngelo, con muy poco movimiento de luces, focalizadas en los distintos muebles…., pretend\u00eda marcar los sectores de la gran platea, ya que la hicimos en la Casacuberta[1]<\/a> con el escenario en simicirculo. El galp\u00f3n avanzaba sobre la escena. A mi me gusto mucho, fue una de las que m\u00e1s me gusto de las que hice de Disc\u00e9polo.
\nDisc\u00e9polo tiene una literatura tan particular que siempre es un desaf\u00edo hacer el dise\u00f1o escenogr\u00e1fico.
\nEn Stefano hice como una especie de gran collage con pareces hechas con muebles y paredes de ropero desvencijados, una especie gran collage que tambi\u00e9n no tenia paredes definidas jugaba con los espacios oscuro. Ah\u00ed trabajamos mucho con la luz, porque nos permit\u00eda establecer diferentes espacios esc\u00e9nico, era un solo espacio conformado por ese gran collage de muebles y objetos que daba una sensaci\u00f3n de confusi\u00f3n y desorden, Hab\u00eda una gran acumulaci\u00f3n de material, y hacia de marco, de los pocos muebles que hab\u00eda, una cama, la mesita donde el protagonista trabajaba, la mesa de comedor, unas persianas de madera que indicaban el exterior.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfUsted tiene fotos de esto?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> No, no tengo nada, he sido muy descuidado con estas cosas, no tengo un solo boceto.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y esto estaba en el Smart<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> S\u00ed en el Smart, que ahora es el Blanca Podesta.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY\u00a0qui\u00e9n trabajaba? \u00bfQui\u00e9n era el protag\u00f3nico?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Dirig\u00eda Alfredo Zemma , en el palel protag\u00f3nico lo hacia Jos\u00e9 Slavin, y adem\u00e1s estaban Perla Santalla, Toni Vila, Walter Santana, Pierina de Alessi , que fue uno de los ultimos trabajos que hizo.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY el St\u00e9fano<\/em> este tuvo mucha repercusi\u00f3n de p\u00fablico?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Si, tuvo mucha repercusi\u00f3n de p\u00fablico, anduvo muy bien hasta que se enferm\u00f3 Slavin, y se bajo el espect\u00e1culo con muy buenas cr\u00edticas.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfEn qu\u00e9 a\u00f1o era esta puesta?.<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Y era en el 74<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfSe acuerda si la cr\u00edtica dice algo de la escenograf\u00eda?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Si, en la Naci\u00f3n o en Clar\u00edn, en el copete dice algo as\u00ed: \u201cla escenograf\u00eda como un elemento muy valioso para la representaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY en Babilonia?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Con Babilonia tuvimos un inconveniente que fue trabajar en la Sala Mart\u00edn Coronado del Teatro Municipal General San Mart\u00edn, que es tan enorme para el \u00e1mbito que describe Discepolo, el sotano de una casa, y nos expandimos un poco e hicimos el primer piso de la casa , hicimos el s\u00f3tano que era, muy extendido, demasiado extendido, exig\u00eda demasiado movimiento a los actores para utilizar todo el escenario de la Coronado[2] que es impresionante y tomamos a la escalera como eje de la escenograf\u00eda, estaba al fondo, daba un eje fundamental del movimiento de los actores por la escalera, como marca el texto, hac\u00edamos el primer piso de la casa donde se juntaba los sirvientes con los patrones.
\nCreo que fue una escenograf\u00eda que no creo el clima que requiere Babilonia. Era excesivamente grande el escenario, creo que no se tendr\u00eda que haber hecho nunca esa obra en esa sala.
\nYo hab\u00eda hecho la escenograf\u00eda deBabilonia con Osvaldo Pelletieri en el Centro Cultural general San Mart\u00edn en el 75 o 76 en la Sala Enrique Mui\u00f1o, y tenia menos elementos pero con m\u00e1s clima de opresi\u00f3n, m\u00e1s teatro de c\u00e1mara como ser\u00eda el \u00e1mbito para representar Babilonia, no tan pretencioso y amplio como la de la sala Mart\u00edn Coronado.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfO sea que las obras de Disc\u00e9polo, por lo que estamos hablando, requieren una sala especial o un escenario con determinadas medidas?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> M\u00e1s bien tiende a ser una sala de teatro de c\u00e1mara, m\u00e1s que una sala de grandes dimensiones. En el Blanca Podest\u00e1 logramos un clima muy lindo porque es un escenario chico, m\u00e1s bien reducido, porque no tiene mucha profundidad, no tiene mucha embocadura, lo mismo que hicimos con El organito, en cambio en la sala Mart\u00edn Coronado se nos escapo de las manos la puesta por la implicancia del manejo espacial. Incluso a Bove \u2013 el director- le trajo problemas de concentrar el drama de esos personajes en ese espacio tan grande.
\nP \u00bfO sea que se puede decir que para poner un grotesco criollo de Armando Disc\u00e9polo hay que tener en cuenta las caracter\u00edsticas de la Sala?
\nRHLR: A mi me parece que influye mucho, que es primordial el tama\u00f1o la Sala, para crear el clima grotesco que requieren estas obras de Disc\u00e9polo. Tambi\u00e9n Relojero lo exige.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Pero usted Relojero no lo hizo…<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> No, lo hizo Pedreira<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea que usted a realizado a lo largo de su carrera las escenograf\u00edas de: El Organito<\/em>, Babilonia<\/em> en el teatro Municipal general San Mart\u00edn, y St\u00e9fano<\/em> en el Blanca Podest\u00e1.: Volviendo a la escenograf\u00eda de Babilonia en la Sala Mart\u00edn Coronado lograron, m\u00e1s all\u00e1 de lo excesivo de la Sala el clima s\u00f3rdido de s\u00f3tano?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> No, no lo logramos, no lo logramos, quedaba todo muy abierto, excesivamente amplio. Si, la casa era una casa importante de nuevos ricos , ostentosa, pero no estaba logrado el clima sofocante de s\u00f3tano , pero si lo logr\u00e9 en el Centro Cultural San Mart\u00edn con la escenograf\u00eda de la misma obra que cree para la puesta de Osvaldo Pelletieri.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY con respecto a su formaci\u00f3n, con quien estudi\u00f3?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Yo estudiaba arquitectura y teatro con Roberto Dur\u00e1n que fue mi gran maestro, no solo en actuaci\u00f3n, sino en mi formaci\u00f3n como escenogr\u00e1fo, porque \u00e9l era muy buen dibujante y hacia unas escenograf\u00edas muy buenas, \u00e9l me ense\u00f1o las primeras nociones. Arquitectura curse hasta 3 a\u00f1o y despu\u00e9s abandon\u00e9 para dedicarme de lleno a la escenograf\u00eda. Despu\u00e9s de Dur\u00e1n estudie con Gast\u00f3n Breyer, que fue otro de mis grandes maestros, que yo reconozco como mi gran gu\u00eda en la escenograf\u00eda.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfPorqu\u00e9?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Por el criterio con que \u00e9l encaraba el dise\u00f1o escenogr\u00e1fico, que era un criterio arquitect\u00f3nico y espacial muy particular, muy poco emparentado con la pintura teatral , a la pintura escenogr\u00e1fica, el prefer\u00eda los planos, los elementos corp\u00f3reos y eso me influyo mucho a mi.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfPorqu\u00e9, por que en ese momento hab\u00eda todo una tradici\u00f3n pict\u00f3rica en la escenograf\u00eda?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Hab\u00eda si, incluso con Benavente, que era un gran escenogr\u00e1fo pero que tend\u00eda a hacer un dise\u00f1o pict\u00f3rico mas que arquitect\u00f3nica, realmente con Breyer y con Pedreira comienza la etapa de la escenograf\u00eda arquitect\u00f3nica, espacial.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY ellos como realizaban el proceso de dise\u00f1o de una escenograf\u00eda? \u00bfC\u00f3mo lo hace usted?, \u00bfcon una imagen, con un vol\u00famen?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Y trabajando con el director las necesidades funcionales de la obra y despu\u00e9s planteando una visi\u00f3n arquitect\u00f3nica de la cosa. Trabajamos conjuntamente con la direcci\u00f3n y los actores en casi todos los ensayos de la obra.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfO sea que la escenograf\u00eda se planteaba a trav\u00e9s de la puesta en escena?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Esa es la diferencia con lo que yo llamo la escenograf\u00eda pict\u00f3rica. Aunque primero hacia siempre un boceto que charlaba con el director como idea de arranque y luego lo voy modificando a trav\u00e9s de los ensayos, pero tambi\u00e9n servia al director para contener a las acciones de los actores.. As\u00ed el producto final no tiene nada que ver con la primera imagen que bocet\u00e9.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Hablando de Breyer, \u00bfc\u00f3mo era su m\u00e9todo de ense\u00f1anza?.<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Era muy expresionista si se quiere. Yo estudie con \u00e9l en Fray Mocho, trabajaba fundamentalmente con el espacio. Primero nos daba una obra y un libro, para que en primer lugar hici\u00e9ramos un visi\u00f3n libre de la obra y luego trabaj\u00e1bamos con maqueta que \u00edbamos corrigiendo hasta que \u00e9l nos daba la aprobaci\u00f3n. Era muy riguroso.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfBreyer hizo alg\u00fan Discepolo?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Qu\u00e9 yo sepa , no. El que hizo una escenograf\u00eda muy buena fue Pedreira, hizo El organito, una versi\u00f3n de Lizarraga con direcci\u00f3n de Oscar Ferrigno, con m\u00fasica de Atilio Stampone.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY eso donde se hizo?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Se hizo en el Teatro Excelxior en la Calle Corrientes en el Abasto, que despu\u00e9s desapareci\u00f3, en el a\u00f1o 60 aproximadamente con una escenograf\u00eda de Pedreira que era un gran collage con elementos del organito \u2013ruedas de carro, puertas- un gran collage, muy bueno, muy bueno.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY usted, como har\u00eda hoy una escenograf\u00eda de un grotesco de Discepolo, por ejemplo St\u00e9fano<\/em>?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong> Me resulta dif\u00edcil pensar hoy como hacerla, depuse de haberla hecho. Me gustar\u00eda hacer nuevamente la que hice para Stefano en el Blanca Podest\u00e1, porque creo que esa es la escenograf\u00eda que dio muy bien el clima y el ambiente del espacio grotesco.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea que para usted la escenograf\u00eda m\u00e1s paradigm\u00e1tica del grotesco criollo de su producci\u00f3n ha sido la de St\u00e9fano en el Teatro Blanca Podest\u00e1?<\/p>\n

Hip\u00f3lito Ragucci:<\/strong>\u00a0Si, porque como dije anteriormente el escenario ten\u00eda las medidas adecuadas. Y despu\u00e9s la de El organito en el Teatro Municipal general San Mart\u00edn y creo que en orden de importancia sigue la de Babilonia en la Sala Enrique Mui\u00f1o del Complejo Cultural General San Martin.<\/p>\n

[1]<\/a> Sala del Teatro Municipal General San Mart\u00edn.<\/em>
\n[2] Se refiere a la Sala Mart\u00edn Coronado del Teatro Municipal General San Mart\u00edn de la Municipalidad de la ciudad de la Buenos Aires.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lugar: Teatro Nacional Cervantes. Buenos Aires Por: Marcelo Jaureguiberry Fecha: Diciembre 2002 Jaureguiberry: Seg\u00fan el registro de que yo tengo usted ha dise\u00f1ado las escenografias para El Organito con… <\/p>\n

<\/span> Leer m\u00e1s…<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[72,77],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/252"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=252"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/252\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=252"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=252"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=252"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}