{"id":250,"date":"2010-06-05T10:28:40","date_gmt":"2010-06-05T13:28:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/?p=250"},"modified":"2010-06-05T10:28:40","modified_gmt":"2010-06-05T13:28:40","slug":"entrevista-a-roberto-mosca-director","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/entrevista-a-roberto-mosca-director\/","title":{"rendered":"Entrevista a Roberto Mosca, Director"},"content":{"rendered":"

Lugar:<\/strong><\/span> Teatro Municipal General San Mart\u00edn. Buenos Aires
\nPor:<\/strong><\/span> Marcelo Jaureguiberry
\nFecha:<\/strong><\/span>\u00a016 de Agosto 2006<\/p>\n

Mosca:<\/strong> La idea de montar St\u00e9fano<\/em> fue de Alfonso de Grazia, el proyecto me lo coment\u00f3 a m\u00ed, y me propuso que dirigiera, fuimos a hablar con Kive Staiff, director del Teatro Municipal General San Mart\u00edn, y lo convencimos.
\nYo conoc\u00ed bastante a don Armando, de la Comedia Nacional, porque yo trabaj\u00e9 en la Comedia Nacional. Yo estaba dedicado a otra cosa, mientras estaban haciendo St\u00e9fano<\/em>, con protag\u00f3nico de Carlos Mu\u00f1oz, Brandoni hac\u00eda Radam\u00e9s, Roberto Piero, Paquita Vehil, que trabajaba en esa \u00e9poca en el San Mart\u00edn. Siendo yo italiano y \u00e9l tambi\u00e9n, con don Armando ten\u00edamos cierta afinidad y nos hac\u00edamos chistes. Pero tambi\u00e9n tuve la suerte de hacer el Radam\u00e9s, antes de eso, dirigido y protagonizado por Carlos Mu\u00f1oz en televisi\u00f3n, en el viejo canal 7, en el ciclo de Teatro Argentino. Hab\u00eda dos ciclos: el de Teatro Argentino y el de Teatro Universal, y Sergio Renan dirig\u00eda uno con textos de Marechal.
\nYo hice Mateo<\/em> en ese ciclo y, en el San Mart\u00edn, hice Mateo<\/em> y Mustaf\u00e1<\/em> en un espect\u00e1culo que se llamaba Disc\u00e9polo por\u00a0dos<\/em>. Don Armando dirig\u00eda en televisi\u00f3n Mateo<\/em>. Don Miguel lo hac\u00eda Pepe Soriano y yo hac\u00eda Narigueta, uno de los ladroncitos. O sea, que tengo una cosa con Disc\u00e9polo muy importante.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y con St\u00e9fano<\/em>…<\/p>\n

Mosca:<\/strong> St\u00e9fano<\/em> es una tem\u00e1tica que me toca muy de cerca, por el tema de que soy inmigrante: llegu\u00e9 aqu\u00ed con mi madre, mi padre y mis hermanos en el a\u00f1o 1950, a los 8 a\u00f1os. O sea, que la problem\u00e1tica de Disc\u00e9polo, m\u00e1s all\u00e1 de la desesperanza, el desarraigo, estaba en m\u00ed. St\u00e9fano cubre todo ese espectro de las miserias del ser humano en situaci\u00f3n l\u00edmite, y de los sue\u00f1os: los abuelos, los padres de St\u00e9fano, por haber dejado esa tierra y venir atr\u00e1s de \u201cla mareposa\u201d. Habla en cocoliche: \u201cla mareposa que nunca se alcanza, me enga\u00f1aste\u201d le dice el padre a St\u00e9fano<\/em> y \u00e9ste le contesta \u201cme enga\u00f1\u00e9\u201d. \u00c9l tambi\u00e9n vino detr\u00e1s de una ilusi\u00f3n frustrada. Frustraci\u00f3n de la se\u00f1ora de St\u00e9fano<\/em>, frustraci\u00f3n del hijo mayor, Esteban, que no puede sacar de adentro lo que le est\u00e1 comiendo las extra\u00f1as, y esa pobre madre, tambi\u00e9n, anciana que tiene que soportar las peleas y los sinsabores y esa frustraci\u00f3n de todos.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Pero… \u00bfqui\u00e9n tiene la culpa de que St\u00e9fano<\/em> se haya venido? \u00bfHay culpas en St\u00e9fano<\/em>?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Yo creo que no hay. Siempre, cuando se presenta alg\u00fan problema, uno encuentra un chivo expiatorio, y en el campo, con sus padres -que hablan de lo que dejaron- \u00e9l quer\u00eda ser m\u00fasico, ten\u00eda otras aspiraciones. Evidentemente pasa hoy en d\u00eda en los pueblos chicos de Italia o en los pueblos chicos de aqu\u00ed. A principios del siglo pasado ser artista significaba ser una di\u00e1spora muy grande: ser distinto. Y era un poco la aventura, la aventura que comenzaron los t\u00edos de mi madre, que fueron los que m\u00e1s indujeron a mi madre que tomara la decisi\u00f3n de venir aqu\u00ed.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfLa decisi\u00f3n fue de tu mam\u00e1, no de tu padre….?<\/p>\n

Mosca:<\/strong>\u00a0La decisi\u00f3n fue de mi mam\u00e1. S\u00ed, por una cantidad de factores: hab\u00eda terminado la guerra, mi hermano mayor ten\u00eda 17 a\u00f1os, mi otro hermano 12, yo 8 y mi hermanita 1 a\u00f1o y medio… y era no saber qu\u00e9 iba a pasar en Italia despu\u00e9s de la guerra y ah\u00ed lo decide mi madre, que fue bastante aventurera, como yo, que me gusta viajar y moverme, (de ah\u00ed salieron tambi\u00e9n mis hijos que tambi\u00e9n viven afuera, en Costa Rica). Ella fue la que tom\u00f3 la decisi\u00f3n contra la voluntad de mi padre, porque mi padre ten\u00eda un trabajo bueno, era especialista en motores diesel, estaba en el arsenal de la marina de guerra, as\u00ed que, por seguirla a mi madre, nos embarcamos todos para aqu\u00ed y tambi\u00e9n aparecen las frustraciones. Yo no dir\u00eda m\u00edas o de mis hermanos… Lo que uno se pregunta es qu\u00e9 hubiera pasado si nos hubi\u00e9ramos quedado all\u00ed. Yo no me puedo quejar, ninguno de mis hermanos se pueden quejar, pero el que sufri\u00f3 bastante eso fue mi padre. \u00c9l nunca acept\u00f3 el haber venido aqu\u00ed, y vamos a parangonarlo con Don Alfonso, el padre de St\u00e9fano<\/em>, la desilusi\u00f3n de venir a un sitio donde tuvo que abandonar todo, abandonarse.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfDe d\u00f3nde eran?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> De Taranto, de la Puglia, calabreses, mi sangre es calabresa. Pap\u00e1 trabajaba en la base que estaba ah\u00ed.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea, que para montar St\u00e9fano<\/em> ten\u00edas todas las im\u00e1genes y toda tu historia personal.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed ten\u00eda todo: todas las angustias que a trav\u00e9s del tiempo le fui descubriendo a mi padre, y te digo, en parte, tambi\u00e9n a mam\u00e1. Mam\u00e1 a los 16 a\u00f1os de estar aqu\u00ed falleci\u00f3. Era muy joven, a los 51 a\u00f1os, pero creo que ella tambi\u00e9n se desilusion\u00f3 un poco, de una forma u otra, nosotros los chicos \u00edbamos a salir adelante, pero ellos estaban muy bien all\u00ed, ten\u00eda un cargo importante.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y aqu\u00ed \u00bfcomo les fue?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No, aqu\u00ed por su trabajo estaba bien.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Claro… era un obrero especializado<\/p>\n

Mosca:<\/strong> O sea, que tuvo un trabajo importante. El otro d\u00eda lo recordaba con mi hermano mayor, Juan. Entr\u00f3 a trabajar en la Panificaci\u00f3n Argentina, que era muy importante. Iban con los caballos repartiendo el pan. \u00c9l atend\u00eda los compresores de la f\u00e1brica, hasta que se encontr\u00f3 con el ingeniero Orsi que lo hab\u00eda conocido a mi padre en el arsenal, en Taranto, en Italia, y que trajo la empresa SADE, que eran los que instalaron las l\u00edneas de trolebuses. Entonces mi padre se fue a trabajar con \u00e9l.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea, que esta cosa de la pobreza de la inmigraci\u00f3n\u2026<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No, no fue as\u00ed, aunque cuando llegamos estuvimos viviendo en la casa de un t\u00edo, de una forma muy precaria. Ah\u00ed fue el primer golpe de mi padre. Yo no ten\u00eda conciencia de ese aspecto que ha ellos los afectaba. Con el tiempo se compraron su casa y unos terrenitos afuera, as\u00ed que ah\u00ed comenzamos. Tambi\u00e9n trabajaban mis hermanos mayores, a la vez que estudiaban.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY vos qu\u00e9 estudiabas?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Yo me escapaba de noche, me escapaba a hacer teatro, cuando todos se dorm\u00edan. Me ingeni\u00e9 una llave. Viv\u00edamos en una t\u00edpica casa chorizo, las que hicieron los tanos inmigrantes, poco a poco, con ese patio. Me ingeni\u00e9 una llave y cuando todos dorm\u00edan, yo me escapaba y me iba ha hacer teatro a un club: Club Pinocho, en la calle Manuela Pedraza, en Villa Urquiza, ellos nunca supieron. Era en el 55 \u00f3 56.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY c\u00f3mo lo blanqueaste?<\/p>\n

Mosca:<\/strong>\u00a0No. Creo que nunca se lo dije. Cuando ten\u00eda licencia para viajar solo, empec\u00e9 a ir al centro y a trabajar en una seder\u00eda que estaba en Diagonal Norte y Suipacha, y uno de los empleados me coment\u00f3 que en la Alianza Francesa hab\u00eda un tal Jaime Jaime, que daba clase de teatro, y entr\u00e9 con \u00e9l a estudiar en el a\u00f1o 59. Paralelamente, comenc\u00e9 con Saulo Benavente, en el Teatro Col\u00f3n, Escenotecnia. Ah\u00ed tambi\u00e9n estaba Graciela Gal\u00e1n, por eso, cuando mont\u00f3 una obra y los t\u00e9cnicos me vieron venir dijeron: \u00a1ah\u00ed viene el hinchapelotas!, claro, porque yo s\u00e9 de escenotecnia y ellos no pueden hacer lo que se les ocurra. Bueno, de ah\u00ed, de la Alianza, me conect\u00e9 con gente del conservatorio, les hice escenograf\u00edas a los que egresaban: Luis Brandoni, Marta Bianchi\u2026 y me llam\u00f3 un tal Repetto que daba clase de escenograf\u00eda en el Conservatorio de Arte Dram\u00e1tico, e hicimos La casa de la noche de Terry Monier. As\u00ed se inaugur\u00f3 el Teatro de La Cova, en el a\u00f1o 1961 \u00f3 1962. Y entonces me conect\u00e9 con los m\u00e1s j\u00f3venes del Conservatorio: Ulises Dumont, Emilio Dissi, Tony Vilas…. y les hice una escenografia para una obra para chicos. All\u00ed hice un reemplazo, de un payaso, y de ah\u00ed en adelante, no par\u00e9 m\u00e1s: empec\u00e9 a trabajar gracias a un payaso. Y yo lo hice por los payasos que ven\u00edan enfrente de mi casa, porque los circos, en el pueblo, en Italia, ven\u00edan enfrente de casa. Yo ve\u00eda todo ese mundo. Cuando \u00edbamos a buscar agua a una fuente que estaba cerca, ve\u00edamos las funciones gratis, y ah\u00ed, a los 5 \u00f3 6 a\u00f1os, decid\u00ed que ese era mi mundo: que quer\u00eda ser actor.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y despu\u00e9s de ah\u00ed \u00bfcomenzaste a trabajar con continuidad?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Ya empec\u00e9 a trabajar en el Teatro Candilejas con Delia Garc\u00e9s y Alberto de Zabal\u00eda. Despu\u00e9s, Zabal\u00eda dirigi\u00f3 un Shakespeare en la Comedia Nacional, que era en el Teatro San Mart\u00edn, y as\u00ed fui enganchando obra tras obra en esa casa, que yo digo que es mi segunda casa, si no es la primera, porque he pasado m\u00e1s horas en el Teatro San Mart\u00edn que en esta casa.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Yo recuerdo haberte visto en un montaje de El Alquimista<\/em>, de Ben Jonson<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, con direcci\u00f3n de Alejandra Boero, con Mario Alarc\u00f3n, Elena Tasisto, Carnaghi\u2026<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY cu\u00e1l fue la obra de toda tu trayectoria que m\u00e1s te gust\u00f3?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Enumerarlas ser\u00eda un l\u00edo, tengo predilecci\u00f3n por varias, pero la que me dio el empuj\u00f3n fue Don Juan<\/em>, de Moli\u00e8re, fue un protagonista importante.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY qui\u00e9n dirig\u00eda?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Omar Grasso.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY por qu\u00e9 te seleccion\u00f3?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Por una casualidad. Omar me vio en Cyrano de Bergerac, ten\u00eda un papel peque\u00f1o, el conde Barbert. Y de ah\u00ed me elige para hacer el Don Juan<\/em>. Despu\u00e9s hice el Alcalde de Zalamea, ten\u00eda un hermoso papel. Tuve grandes peleas con el director. Peleas por el personaje, no por otra cosa. Cuando encaras un personaje lo ten\u00e9s que defender, lo ten\u00e9s que amar, y si no, no lo pod\u00e9s hacer. La dignidad de este capit\u00e1n habiendo transgredido, habiendo violado a la hija del alcalde y qu\u00e9 s\u00e9 yo, muere a garrote vil, por defender su posici\u00f3n, por querer rebajarse\u2026 El inspector, de Gogol, son 90 y pico de obras hechas: \u00a1son unas cuantas!<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Volvamos a St\u00e9fano<\/em>…<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Kive acept\u00f3 la propuesta de Alfonso de Grazia. Era un elenco excelente, importante. Estaba Alfonso De Grazia, Margara Alonso, Jos\u00e9 Mar\u00eda Guti\u00e9rrez, Roberto Castro, Daniel Marcove, Horacio Pe\u00f1a, Elena Tasisto y Marcela Ferrad\u00e1s. Que debo decir que se portaron bien conmigo porque me aguantaron mucho: dirigir a esos compa\u00f1eros fue una experiencia muy importante para m\u00ed.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfPorque te sent\u00edas un poco inmaduro para afrontar ese texto?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No, no por eso.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfCu\u00e1ntos a\u00f1os ten\u00edas cuando dirigiste St\u00e9fano<\/em>?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> \u00a1Uf! Ya ni me acuerdo. Tengo 64 hoy. Eso fue en el 86. No me aguantaron mucho por las exigencias que yo pon\u00eda en escena. Yo los conoc\u00eda a todos, porque ven\u00edamos trabajando juntos en el elenco del San Mart\u00edn. Entonces, los actores, como somos muy ma\u00f1eros y c\u00f3modos, decimos ante una dificultad: ah, eso yo lo soluciono. Lo m\u00e1s lindo en el trabajo de los actores \u2013 y esto lo digo en los seminarios que doy de actuaci\u00f3n-\u2026 El trabajo del actor es como el de un atleta en un gimnasio: si vos empez\u00e1s con 5 Kg. te duele al principio, cuando te dej\u00f3 de doler vos ten\u00e9s que poner m\u00e1s kilos, siempre te tiene que doler, si no te duele nada es que vos est\u00e1s haciendo un trabajo que ya hiciste y no tiene sentido repetir. Lo emocionante de este trabajo es experimentar d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea, la situaci\u00f3n de riesgo….<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Claro. Entonces… Alfonso, Elena, Jos\u00e9 Mar\u00eda Guti\u00e9rrez, Margara Alonso \u2013que nos ha dejado hace poco-, yo sab\u00eda qu\u00e9 bot\u00f3n ten\u00eda que tocar, qu\u00e9 tuerca ten\u00eda que apretar, porque los conoc\u00eda de trabajar tanto tiempo con ellos. Aguantarme m\u00e1s, digo, y yo terco… Cosa que despu\u00e9s me agradec\u00edan, porque sent\u00edan que algo se les hab\u00eda acomodado nuevamente en su f\u00edsico y en su cabeza para poder afrontar el papel con otra perspectiva y no con la que uno, cuando agarra un libreto, dice \u201cah, s\u00ed… va por aqu\u00ed…\u201d. Entonces, en ese intercambio de di\u00e1logo, a veces conflictivo, se fue creando la puesta.
\nUna de las im\u00e1genes que yo les daba, habi\u00e9ndola sufrido, era la imagen del barco que est\u00e1 en el muelle y, cuando toca la sirena, y tiene que partir, se aleja la tierra, se va yendo el barco con uno adentro, pero la ra\u00edz siempre queda, siempre queda. Esa ruptura, por dem\u00e1s dolorosa… Ese lazo que queda en otro lado, que me paso a m\u00ed. Ya despu\u00e9s fallece mi madre \u2013 yo iba a viajar con ella-. Despu\u00e9s de 16 a\u00f1os volv\u00ed, volver a Italia y encontrarme con todos esos sitios donde yo crec\u00ed. La necesidad de volver, era esa ra\u00edz madre que hab\u00eda quedado all\u00ed, que te tironea…. que te hace volver.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y vos para dirigir St\u00e9fano<\/em> \u00bfqu\u00e9 ejes tomaste? \u00bfQu\u00e9 quer\u00edas mostrar?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Quer\u00eda mostrar al hombre con toda su dignidad. Sus inconvenientes y sus frustraciones. Cada uno en la suya, en su frustraci\u00f3n. Eso fue lo m\u00e1s importante.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y esta definici\u00f3n del grotesco criollo \u2013lo de la risa y el llanto juntos- vos \u00bfc\u00f3mo lo tomaste, o planteaste \u00fanicamente la tragedia?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No. El grotesco aparece por las situaciones: c\u00f3mo se dan las situaciones. Yo siempre cuento cuando vino Omar Grasso a dirigir Mateo<\/em> y Mustaf\u00e1<\/em>, en el espect\u00e1culo Disc\u00e9polo por dos<\/em>. Hay una escena en Mateo<\/em>, cuando Don Miguel se viene a esconder en la casa porque lo persigue la polic\u00eda, de repente, golpean la puerta y \u00e9l, creyendo que es la polic\u00eda, se enreda \u2013 descripci\u00f3n de Don Armando en el texto- en la cortina que separaba la cama de los grandes con la cama de los chicos y Omar Grasso dice \u201cno, eso no es verdadero\u2026\u201d Y yo le digo: \u201cPero \u00bfc\u00f3mo no? Eso es el grotesco\u201d. Ah\u00ed se forma una situaci\u00f3n grotesca, pero una situaci\u00f3n que uno no busca. Grotesco es -digo grotesco visto de afuera- cuando uno se levanta a la ma\u00f1ana y se pone las pantuflas al rev\u00e9s, sin darse cuenta, es una situaci\u00f3n rid\u00edcula, pero que se da sin buscarla.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0\u00bfY a vos te parece que St\u00e9fano est\u00e1 poblado de eso?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No, al contrario, St\u00e9fano<\/em> no da para tanto. Grotesco puede ser en el ep\u00edlogo, y yo lo llev\u00e9 a un grado m\u00e1ximo, casi a tragedia, que en el p\u00fablico podr\u00eda causar hilaridad. Cuando \u00e9l, borracho, comienza a llamar a todos y sale el padre con la frazada cruzada y dice \u201cBuona noche Marco Antonio (\u2026)\u201d por lo que dice, ah\u00ed est\u00e1 la situaci\u00f3n grotesca.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong>\u00a0Si. Igual que en la escena de la madre, que la trata de bruja.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Claro, en medio de la tragedia hay una situaci\u00f3n, eso se ve con el accionar del texto.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y la escenograf\u00eda \u00bfc\u00f3mo era?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Bueno, la escenograf\u00eda la hizo Luis Diego Pedreira, fue muy hermoso. Nos conoc\u00edamos desde hac\u00eda tiempo. Cuando hablamos le dije que quer\u00eda una pel\u00edcula en blanco y negro, quiero una cosa gris de opresi\u00f3n, que est\u00e1 sobre esta familia.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y los colores eran grises.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, eran todos grises, en distintas escalas y, por ejemplo, lo que \u00e9l propuso, que me pareci\u00f3 b\u00e1rbaro, para dar la sensaci\u00f3n de agobio, propuso un plaf\u00f3n sobre el escenario que avanzaba -pinchaba el espacio- hasta la platea.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y la escenograf\u00eda, por los planos que he consultado, \u00bften\u00eda una escalera a la izquierda del espectador?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, hab\u00eda como un ventanal de hierro, la t\u00edpica galer\u00eda de las casas chorizo, que eran cerradas con ventanales atr\u00e1s. A trav\u00e9s de esos se ve\u00eda una escalera que daba a la habitaci\u00f3n de Esteban, que no se ve\u00eda. Sobre la derecha del espectador hab\u00eda una puerta que era la pieza de St\u00e9fano y Margarita, despu\u00e9s siguiendo hacia el centro de la escena estaba la puerta cancel que daba al zagu\u00e1n y despu\u00e9s las dos ventanas que daban a la calle, era de las casas chorizo donde el comedor daba a la calle.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> La escenograf\u00eda, entonces, era toda gris.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, era toda gris, a los abuelos los ten\u00eda en un rinc\u00f3n muy oscuro, al lado de la m\u00e1quina de coser, en unas sillas bajas, como apartados, casi como otros muebles. Estaba todo pintado de gris: la puerta de la calle, las ventanas, hab\u00eda claros y oscuro.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY la iluminaci\u00f3n?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Blanca a muerte.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> O sea que hab\u00eda una estilizaci\u00f3n.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Total, total de la casa. Todo muy gris, que significaba el gris del ser humano, el gris que lleva adentro, y en los abuelos lo profundizaba porque eran los mas dolidos.
\nAl final, cuando St\u00e9fano<\/em> muere, yo inundaba, quemaba la escenograf\u00eda de luz. A medida que St\u00e9fano se iba muriendo la luz iba subiendo, subiendo, subiendo y se cortaba de golpe cuando Radam\u00e9s dice: \u201cUfa… pap\u00e1, apague la luz\u201d. Durante toda la obra trabaj\u00e9 con lugares de sombra, siempre lo claro y lo oscuro, la luz y la sombra, los abuelos siempre est\u00e1n en la sombra, vestidos de negro\u2026 Era como fantasmag\u00f3rico, esperp\u00e9ntico, grotesco. Ten\u00eda un sentido claro de lo que quer\u00eda hacer con la imagen del espect\u00e1culo. Para m\u00ed eso es lo grotesco, esa penumbra de la noche interior de los personajes, hasta don Armando lo pide en el texto, cuando empieza el ep\u00edlogo, que es invierno y llueve. Para m\u00ed el color no existe, en m\u00ed, en mi interior, y fue muy fuerte poder defender esto. De pronto en el vestuario de \u00d1eca, que ten\u00eda un estampado un poco m\u00e1s vivo, pero era todo negro y gris. Los actores estaban muy contentos con el mensaje visual que hab\u00edamos logrado.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> En las fotos no se nota mucho, no existen en el Teatro fotos exclusivas de la escenograf\u00eda, este es el problema del relevamiento de las escenograf\u00edas<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Te puedo mostrar los planos.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Los tengo, los pude fotocopiar del Centro de Documentaci\u00f3n del Teatro Municipal General San Mart\u00edn.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Yo tengo la foto de la escenograf\u00eda de Cremona de Saulo Benavente. Yo hice uno de los chicos en esa versi\u00f3n de Cremona, dirigida por Roberto Dur\u00e1n. Esa escenograf\u00eda es \u201cla escenograf\u00eda\u201d. Se abr\u00eda el tel\u00f3n y era un aplauso cerrado de varios minutos.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y estaba con su ayudante: su alumno Guillermo de la Torre.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No. Fue Saulo solo. Con el equipo de realizaci\u00f3n del San Mart\u00edn.\u00a0Saulo ten\u00eda una costumbre que nunca dej\u00f3: hac\u00eda renegar a todo el mundo, a los directores, a los productores\u2026, porque nunca entregaba a tiempo las escenograf\u00edas. \u00c9l ten\u00eda una an\u00e9cdota: no s\u00e9 en qu\u00e9 \u00f3pera, en el Col\u00f3n, trabajando con Vanarelli, y mientras estaba en marcha el primer acto, ellos estaban pintando el tercero y sec\u00e1ndolo. \u00c9l trabajaba siempre a \u00faltimo momento. Yo tengo la experiencia de haber trabajado con \u00e9l de ayudante para terminar de armar la escenograf\u00eda cuando estaba Gente de Teatro Asociada, en el Teatro Argentino de la calle Bartolom\u00e9 Mitre. Cosiendo a \u00faltimo momento en un palco del teatro. Cosiendo el tapiz de escena mientras la gente esperaba para entrar a la sala, est\u00e1bamos estrenando La dama boba. Esas eran las clases pr\u00e1cticas con Saulo.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY Saulo ten\u00eda alguna metodolog\u00eda para ense\u00f1ar?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No. Era una cuesti\u00f3n de disc\u00edpulo y maestro. Lo que m\u00e1s me qued\u00f3 fueron sus clases pr\u00e1cticas sobre la marcha… \u00c9l iba con su overol lleno de l\u00e1pices y su bolsa con hojas, y ah\u00ed, sobre la marcha, te hac\u00eda los bocetos, y te resolv\u00eda problemas de construcci\u00f3n, de detalles. Aparte de su gran mano para el dibujo y para concebir pl\u00e1sticamente la escena. Saulo fue uno de los grandes.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> As\u00ed que ten\u00e9s el orgullo de haber trabajado en ese montaje memorable de Cremona<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, dirigido por Roberto Dur\u00e1n. Creo que fue uno de los grandes directores de actores. Una persona muy inteligente. Sab\u00eda muy bien lo que quer\u00eda, sab\u00eda pedirte muy bien lo que quer\u00eda, ten\u00eda un respeto total por los actores. En esa \u00e9poca, \u00e9l dirigi\u00f3 la primera obra de Julio Mauricio Motivos. Yo hac\u00eda un papel chico y no me sent\u00ed abandonado: \u00e9l me dedic\u00f3 el tiempo que yo necesitaba para poder encarar ese papel.
\nA m\u00ed me dirigi\u00f3 tambi\u00e9n otro de los grandes maestros, Osvaldo Bonet. Tuve la suerte de haber trabajado con toda esa gente, formadores de actores, con grandes, grandes maestros.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> S\u00ed, sobre todo, tambi\u00e9n, de haber participado de la \u00e9poca en la que la gente se apropia del San Mart\u00edn y se produce el boom de asistencia.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Dirigido y administrado por Kive, \u00e9l sab\u00eda qu\u00e9 programar, en qu\u00e9 momento. Nosotros, en la \u00e9poca de los militares, hac\u00edamos La Casa de Bernarda Alba<\/em>, El Jard\u00edn de los cerezos<\/em>, Hamlet<\/em>, dos hablaban sobre el autoritarismo. Cuando nosotros sal\u00edamos de gira por Latinoam\u00e9rica nos criticaban y dec\u00edan que trabaj\u00e1bamos para el r\u00e9gimen militar. Yo les dec\u00eda que vinieran a ver lo que hac\u00edamos y c\u00f3mo lo hac\u00edamos, y eso fue muy importante. Ah\u00ed trabaj\u00f3 la gente que estaba prohibida como Graciela Araujo, Alejandra Boero (que dirig\u00ed\u00f3 Bernarda Alba), Mar\u00eda Rosa Gallo (que protagonizaba Bernarda Alba), Osvaldo Bonet.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Era como una isla.<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed, era una isla. Y el repertorio funcionaba como disparador de todo eso que no se pod\u00eda decir. Kive lo supo defender con el apoyo del Secretario de Cultura y de Cacciatore, que era el intendente de la ciudad de Buenos Aires. En esa \u00e9poca tambi\u00e9n se hizo Galileo Galilei de Brecht, se hicieron 140 funciones y pasaron 140.000 espectadores. Ese a\u00f1o pasaron 1.300.000 espectadores, se hab\u00eda constituido en un lugar de resistencia.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> Y en las giras con St\u00e9fano<\/em> \u00bfque pas\u00f3? \u00bfSe entendi\u00f3 St\u00e9fano<\/em>?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Nosotros estrenamos en el Teatro Mart\u00edn, que ya no existe en Madrid. Las cr\u00edticas fueron buenas, lo llevamos a Gij\u00f3n, despu\u00e9s a Zaragoza, y la repuesta del p\u00fablico fue importante, porque evidentemente la tem\u00e1tica de la inmigraci\u00f3n es la misma para el espa\u00f1ol que para el italiano. En el 87 estuvimos en Italia. Actores italianos ven\u00edan todas las funciones a ver la obra. Hicimos 5 funciones. Claro, el tema es que ellos estaban distanciados con la historias de los italianos que se fueron, pero no supieron nunca qu\u00e9 pas\u00f3 con ellos, entonces fue como una revelaci\u00f3n para ellos, quer\u00edan revivir las historias de esos paisanos.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY con la manera de la actuaci\u00f3n?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Nos comparaban much\u00edsimo con Eduardo Defilippo. De la dramaturgia de Eduardo, que habla sobre la frustraci\u00f3n del hombre, se desarrolla siempre en una casa, se encierra.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY despu\u00e9s d\u00f3nde estuvieron?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> En Rusia, yo no fui porque estaba haciendo El Burlador de Sevilla, pero fue un \u00e9xito muy grande. Fue con traducci\u00f3n simult\u00e1nea, y a ellos no les era extra\u00f1o c\u00f3mo actu\u00e1bamos. La gente, en algunos casos, como cuando fuimos a hacer La casa de Bernarda Alba, se sacaba los auriculares. Nos asustamos y preguntamos qu\u00e9 pasaba: quer\u00edan escuchar la m\u00fasica del idioma original.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfY en Espa\u00f1a entend\u00edan algo del texto, tan mezclado…?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> S\u00ed… Entend\u00edan. El hueso de la tem\u00e1tica iba m\u00e1s all\u00e1 de no entender algunos t\u00e9rminos. Era m\u00e1s importante lo que le estaba pasando a ese hombre ah\u00ed arriba que no entender determinada palabra. No hubo dificultades.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> En Argentina los montajes de St\u00e9fano siempre son exitosos, \u00bfA qu\u00e9 crees que se debe esto?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> Se debe a que nos toca de cerca el tema de las ra\u00edces… de los abuelos, los padres. Yo no s\u00e9 si alguna cosas no se ha perdido en el tiempo. Se perdieron los sonidos que para nosotros eran cotidianos, la cadencia del jud\u00edo, del polaco, del \u00e1rabe, del italiano y la m\u00fasica de todos mezclados est\u00e1 muy lejos ya, la gente joven no sabe de qu\u00e9 se trata, no tiene referencias, par\u00e1metros de esa m\u00fasica que uno lleva. Tampoco los actores j\u00f3venes tienen modelos para componer esos personajes, y esto es un problema para montar hoy estas obras, ni te digo dentro de 40 a\u00f1os.
\nAhora le propuse a Kive hacer alg\u00fan sainete, porque la base de nuestro teatro es el sainete, y yo lo defiendo mucho \u2013yo aunque tenga nacionalidad italiana soy s\u00faper argentino-. Es un mosaico que comienza con El debut de la piba y despu\u00e9s son escenas de los sainetes de Varacezza, pero tendr\u00e1 un sentido did\u00e1ctico para los j\u00f3venes, con m\u00fasica de fin de fiesta, como se hac\u00eda a principios de siglo. Hace mucho tiempo, casi te dir\u00eda desde la d\u00e9cada del 80, que no se programa un sainete pura fiesta.<\/p>\n

Jaureguiberry:<\/strong> \u00bfViste la puesta de Gen\u00e9, con Brandoni como St\u00e9fano<\/em> en el Teatro Cervantes en el 1982?<\/p>\n

Mosca:<\/strong> No, no quise verla, me contaron algunas cosas que hab\u00edan \u201caggiornado\u201d al principio y no me interes\u00f3, me quise quedar con la imagen de la m\u00eda.<\/p>\n

[1] Kive Staif: Director del Teatro Municipal General San Mart\u00edn.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Lugar: Teatro Municipal General San Mart\u00edn. Buenos Aires Por: Marcelo Jaureguiberry Fecha:\u00a016 de Agosto 2006 Mosca: La idea de montar St\u00e9fano fue de Alfonso de Grazia, el proyecto me… <\/p>\n

<\/span> Leer m\u00e1s…<\/a><\/div>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[77,105],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=250"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/250\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=250"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=250"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=250"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}