{"id":214,"date":"2013-11-16T21:49:15","date_gmt":"2013-11-17T00:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/?p=214"},"modified":"2013-11-16T21:49:15","modified_gmt":"2013-11-17T00:49:15","slug":"tercer-dia-del-i-congreso-nacional-de-escenografia-y-actividades-de-cierre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/indees\/tercer-dia-del-i-congreso-nacional-de-escenografia-y-actividades-de-cierre\/","title":{"rendered":"Tercer d\u00eda del I Congreso Nacional de Escenograf\u00eda y actividades de cierre"},"content":{"rendered":"

I Congreso Nacional de Escenografia. Trazos de la tercera jornada.<\/strong><\/p>\n

Durante la tercera jornada del Congreso<\/a> se vivieron momentos intensos que se tradujeron en un enorme capital para el p\u00fablico presente. Tanto por la ma\u00f1ana como por la tarde se respir\u00f3 una atmosfera que conquist\u00f3 y comprometi\u00f3 de forma inmediata a los asistentes con preguntas, aportes e intercambios.<\/p>\n

Durante la ma\u00f1ana en las mesas de ponencias se abordaron las problem\u00e1ticas de la ense\u00f1anza dispar de la escenograf\u00eda en el pa\u00eds, as\u00ed como tambi\u00e9n la incorporaci\u00f3n de medios virtuales 3D en el \u00e1mbito de formaci\u00f3n. Adem\u00e1s se presentaron trabajos que apuntaron la compleja relaci\u00f3n que puede establecerse entre los diferentes sistemas de significaci\u00f3n teatral como el maquillaje, el sonido y la utiler\u00eda. Esta mesa de ponencias se inaugur\u00f3 con un interesante ejercicio, la escucha experimental de algunos sonidos. La consigna fue significarlos luego. El debate estuvo dado por la posibilidad de jerarquizaci\u00f3n de estos elementos significantes.<\/p>\n

La Dra. Julia Lavatelli coordin\u00f3 una mesa de reuni\u00f3n de la Red Latinoamericana de Centros de Documentaci\u00f3n Teatral. A continuaci\u00f3n en la misma sala, la Licenciada Ver\u00f3nica Rapalino dict\u00f3 una conferencia sobre la posible conceptualizaci\u00f3n de la diversa tipolog\u00eda de documentos y archivos. Dentro del mismo \u00e1mbito tem\u00e1tico, la Dra. Fernanda Pinta disert\u00f3 respecto de la relaci\u00f3n entre teatro y archivo como una forma de puesta en valor y recupero de la memoria colectiva.<\/p>\n

Luego del receso se retomaron las actividades acad\u00e9micas. Por un lado, se present\u00f3 una mesa que abord\u00f3 el car\u00e1cter del rol de los escen\u00f3grafos de Buenos Aires. Se comenz\u00f3 formulando un diagn\u00f3stico de este rol en diferentes puntos del interior de la provincia. Se pudieron visualizar algunas problem\u00e1ticas en com\u00fan que tienen que ver con los l\u00edmites de la profesi\u00f3n, la distancia entre el oficio y la formaci\u00f3n acad\u00e9mica, la metamorfosis de los espacios teatrales donde se inserta su trabajo. Fue muy activa la participaci\u00f3n del p\u00fablico, que gener\u00f3 un intercambio fogoso. Por otro, se abri\u00f3 un espacio para la presentaci\u00f3n de libros que convoc\u00f3 a numerosos asistentes. Los t\u00edtulos y sus autores, \u201cEscen\u00f3grafos Uruguayos\u201d<\/em> Marcelo Sienra, \u201cLos muros y las puertas en el teatro de V\u00edctor Garc\u00eda\u201d<\/em>, Juan Carlos Malcun y \u201cHacia un lenguaje escenogr\u00e1fico\u201d<\/em>, Norberto Laino. Durante la presentaci\u00f3n de los textos se vivieron momentos de entusiasmo en las palabras de los encargados de rese\u00f1arlos.<\/p>\n

Zoom In<\/strong><\/p>\n

Reencontrados por la tarde en el Museo de Bellas Artes luego de la pausa del almuerzo, se present\u00f3 la mesa redonda Escenograf\u00eda: cr\u00edtica period\u00edstica y cr\u00edtica acad\u00e9mica. Participaron como expositores Carlos Pacheco (INT \u2013 La Naci\u00f3n), Beatriz Trastoy (FFyL \u2013 UBA), y Graciela Gonz\u00e1lez de D\u00edaz Araujo (FAD \u2013 UNCuyo). La apertura estuvo dada por Beatriz Trastoy quien se pregunt\u00f3 el por qu\u00e9 de una mesa de esta naturaleza, explicando que la escenografia fue discriminada de la critica acad\u00e9mica. Sin embargo, la significancia del presente Congreso de escenograf\u00eda y la convocatoria a tal disertaci\u00f3n, en opini\u00f3n de Beatriz pone en visibilidad el cambio del perfil de los estudios teatrales. Por su parte Carlos Pacheco explic\u00f3 que este aislamiento de la escenograf\u00eda respecto de la direcci\u00f3n y la actuaci\u00f3n en el espect\u00e1culo refiere a una estructura anquilosada que se mantiene en el tiempo y organiza el texto critico period\u00edstico destinando lo t\u00e9cnico al ultimo p\u00e1rrafo. En este caso lo t\u00e9cnico incluye lo escenogr\u00e1fico. Tambi\u00e9n rescat\u00f3 la necesidad de este encuentro para construir un corpus que ayude a visibilizar la escenograf\u00eda en los espect\u00e1culos porque cumple un rol fundamental en ellos. Por \u00faltimo, Graciela Gonz\u00e1lez de D\u00edaz Araujo, propuso un juego al auditorio colmado del MUMBAT. Este consisti\u00f3 en una Rayuela de interrogantes, cada vez que se lanzaba una piedra a un casillero, se expresaba una pregunta para avanzar al siguiente. La primer casilla plante\u00f3 la necesidad de definir este objeto de estudio que llamamos escenograf\u00eda. El juego transcurri\u00f3 por un recorrido del estado de arte de la disciplina escenogr\u00e1fica. La mesa redonda de critica ha dejado una gran premisa para pensar de aqu\u00ed en adelante, los escen\u00f3grafos son artistas y deben ser pensados desde lo poi\u00e9tico.<\/p>\n

Al promediar la tarde se vivi\u00f3 un momento emotivo, plagado de experiencias y mucho amor en las palabras pronunciadas por Mar\u00eda Julia Bertotto<\/a> en una entrevista p\u00fablica. El comienzo estuvo dado por una an\u00e9cdota que marcar\u00eda el camino de Mar\u00eda Julia<\/a> como escen\u00f3grafa y vestuarista en cine. Su t\u00eda abuela, actriz de profesi\u00f3n, la llev\u00f3 junto con su madre al set de filmaci\u00f3n de una pel\u00edcula en la que actuaba. Su deslumbramiento fue tal que determin\u00f3 para siempre su amor por el cine.<\/p>\n

La pasi\u00f3n con la que Mar\u00eda Julia<\/a> teji\u00f3 sus palabras fue n\u00edtida y sincera. Su discurso estuvo habitado por an\u00e9cdotas que recorrieron su formaci\u00f3n, sus trabajos e incluso sus inicios en la profesi\u00f3n cuando a\u00fan era terreno de hombres rudos.<\/p>\n

Cuando Marcelo Jaureguiberry, su entrevistador, le pregunta por sus maestros, Mar\u00eda Julia<\/a> menciona al recordado escen\u00f3grafo Pedreira y el consejo que todav\u00eda guarda en su cuerpo, la personalidad del escen\u00f3grafo no puede transgredir la obra. El escen\u00f3grafo es parte de un equipo que tiene por funci\u00f3n ayudar a subrayar el texto o gui\u00f3n.<\/p>\n

En medio del discurso pidi\u00f3 a su compa\u00f1ero de estudios, el escen\u00f3grafo H\u00e9ctor Calmet<\/a>, presente en la sala, que lo acompa\u00f1ara a representar una de las an\u00e9cdotas en com\u00fan de su per\u00edodo de formaci\u00f3n. Este momento se constituy\u00f3 en uno de los reveladores de la personalidad de Bertotto<\/a>. Encendi\u00f3 la sala con su espontaneidad y su recuerdo. Mar\u00eda Julia tambi\u00e9n expres\u00f3 las formas en que arribaba del boceto a la construcci\u00f3n real del dise\u00f1o. Para ello explic\u00f3 que lo que se necesita es una investigaci\u00f3n que de soporte y fundamento a lo que se dise\u00f1a.<\/p>\n

Mar\u00eda Julia Bertotto<\/a>, homenajeada hacia el final de la entrevista, profes\u00f3 un amor inmenso por lo que hace, y ese tal vez fue el mensaje que dej\u00f3 flotando en el aire.<\/p>\n

Por la noche, el cierre de la jornada estuvo dado por la reposici\u00f3n de la obra Borges<\/em>.<\/p>\n

Actividades para hoy<\/strong><\/p>\n

El ultimo d\u00eda arranca con una mesa redonda titulada La formaci\u00f3n de escen\u00f3grafos en Argentina<\/em> de la cual participan Dami\u00e1n Belot<\/strong> (Universidad Nacional de Cuyo), Santiago P\u00e9rez<\/strong> (Universidad Nacional de C\u00f3rdoba), Juan Carlos Malcun<\/strong> (Universidad Nacional de Tucum\u00e1n), Marcelo Jaureguiberry<\/strong> (Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires), Mario Pascullo<\/strong> (Universidad Nacional del Litoral), y H\u00e9ctor Calmet<\/a> (Universidad de Palermo).<\/p>\n

A continuaci\u00f3n se presentar\u00e1 un homenaje al escen\u00f3grafo Germen Gelpi<\/a> (Ituzaing\u00f3, 1902 – Castelar, 1982). Alrededor de las 13 hs se programa el acto de clausura de este I Congreso Nacional de Escenograf\u00eda<\/a>.<\/p>\n

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