{"id":941,"date":"2026-02-26T11:51:15","date_gmt":"2026-02-26T14:51:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/congreso_artes\/?page_id=941"},"modified":"2026-02-26T11:52:28","modified_gmt":"2026-02-26T14:52:28","slug":"gt-14-rebobinar-el-caos-archivos-memorias-y-otras-visiones","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/congreso_artes\/index.php\/gt-14-rebobinar-el-caos-archivos-memorias-y-otras-visiones\/","title":{"rendered":"GT 14: Rebobinar el caos: archivos, memorias y otras visiones"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"941\" class=\"elementor elementor-941\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-563642d elementor-section-full_width elementor-section-stretched elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"563642d\" data-element_type=\"section\" data-settings=\"{&quot;stretch_section&quot;:&quot;section-stretched&quot;}\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-964b0c4\" data-id=\"964b0c4\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-3f80f3f elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"3f80f3f\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<style>\/*! 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La a\u00fan resonante y disruptiva definici\u00f3n de archivo fue hecha por Michel Foucault en 1968 y lo defini\u00f3 como \u201cla ley de lo que puede ser dicho\u201d, es decir, no solo las cosas dichas y quienes las dijeron, sino las condiciones de posibilidad e imposibilidad de un sistema de discursividad (combinaciones de visibilidades y enunciabilidades) en una determinada \u00e9poca. De ah\u00ed que el archivo es, como afirma Gilles Deleuze (2013), fundamentalmente audiovisual. Es decir, refiere a las relaciones m\u00faltiples de lo visible y lo enunciable.<br \/>En este sentido, valdr\u00eda reparar en que en una parte significativa de las producciones audiovisuales contempor\u00e1neas resulta notable la existencia de discursos que se sostienen en el despliegue de distintas configuraciones del archivo. Estas iniciativas confrontan la obstrucci\u00f3n de la mirada por sobreproducci\u00f3n de im\u00e1genes nuevas, con la reutilizaci\u00f3n de aquellas que preexisten, en pos de reanudar la potencia pol\u00edtica y est\u00e9tica de las im\u00e1genes, en una relaci\u00f3n otra con el tiempo. Si se quiere, valdr\u00eda considerar esta perspectiva como un gesto ecol\u00f3gico que propone un cambio en las formas de ver o a trav\u00e9s de las formas en que vemos. El trabajo con archivo es, en este sentido, una exploraci\u00f3n que, a su vez, contrarresta las limitaciones que una producci\u00f3n audiovisual convencional impone con sus condicionamientos econ\u00f3micos y financieros.<br \/>Por otra parte, cabr\u00eda destacar que algunas de las producciones audiovisuales contempor\u00e1neas que implican modulaciones de archivo generan: instancias de reescritura de los habituales esquemas progresivos y teleol\u00f3gicos de las historias en cuesti\u00f3n; habilitan movimientos de subjetivaci\u00f3n que comprometen al yo como narraci\u00f3n; redimensionan el saber totalizador por otro con alcance parcial, subjetivo, contingente e incisivo, pero no por ello menos colectivo; y recuperan aspectos alternativos del relato tales como la discontinuidad, la fragmentariedad, las disrupciones, y los cortes en los encadenamientos l\u00f3gicos y causales de los acontecimientos. As\u00ed, para configurar el archivo en estos valores, las producciones audiovisuales se valen de acercamientos materiales, espaciales y tambi\u00e9n corporales que involucran, en muchos casos, poiesis po\u00e9ticas y pol\u00edticas.<br \/>Este grupo de trabajo propone, entonces, explorar, experiencias de escrituras audiovisuales con los archivos considerando que estos no remiten \u00fanicamente a emplazamientos materiales oficiales, sino a las m\u00faltiples formas bajo las que opera un entramado de relaciones entre el orden de lo visible y el orden de lo enunciable. Se podr\u00e1n proyectar y poner en com\u00fan video ensayos que impliquen trabajo con archivos entendidos estos en tanto experimentaci\u00f3n, ejercitaci\u00f3n, construcci\u00f3n, instancia performativa con lo que se dice y lo que se ve. El objetivo es poder reflexionar sobre todas las operaciones est\u00e9ticas puestas en juego: revisi\u00f3n, reapropiaci\u00f3n, relectura y reescritura que posibilitan pensar al artista como unx artista\/escritorx archivista que habr\u00e1 participado, en definitiva, de una pr\u00e1ctica de montage (B\u00fcrger; Didi-Huberman). <\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-1cea79b0 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"1cea79b0\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-5c36fff elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"5c36fff\" 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