{"id":26065,"date":"2023-03-28T10:06:41","date_gmt":"2023-03-28T13:06:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/cdab\/?p=26065"},"modified":"2023-04-07T13:43:35","modified_gmt":"2023-04-07T16:43:35","slug":"recibimos-nuevas-donaciones-ampliando-acervo-cdab","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/cdab\/recibimos-nuevas-donaciones-ampliando-acervo-cdab\/","title":{"rendered":"Recibimos nuevas donaciones de material bibliogr\u00e1fico que contin\u00faan ampliando el acervo del CDAB"},"content":{"rendered":"\n

Desde el Centro de Documentaci\u00f3n Audiovisual y Biblioteca (CDAB)<\/strong> de la Facultad de Arte<\/a> agradecemos las donaciones recibidas durante los \u00faltimos d\u00edas. Estos gestos permiten ampliar el fondo bibliogr\u00e1fico de forma significativa y reflejan la confianza en las pol\u00edticas de canje e intercambio, preservaci\u00f3n, catalogaci\u00f3n y accesibilidad que promovemos desde el \u00e1rea.<\/p>\n\n\n\n

En esta ocasi\u00f3n, el Instituto Superior Tecnol\u00f3gico de Cine y Actuaci\u00f3n (INCINE)<\/a> nos envi\u00f3 tres ejemplares del libro Cine de guerrilla en Ecuador. Producci\u00f3n, narrativa y circulaci\u00f3n<\/strong><\/em> del Mg. Mauricio Acosta Mu\u00f1oz<\/strong>, co-editado con la Universidad Andina Sim\u00f3n Bol\u00edvar<\/a> con el apoyo de Arte Publicaciones<\/a> en el marco del convenio establecido entre la Facultad de Arte<\/a> y el mencionado instituto.<\/p>\n\n\n\n

El Dr. Javier Campo<\/strong> -docente de la carrera de Realizaci\u00f3n Integral en Artes Audiovisuales<\/a>, presidente de la Asociaci\u00f3n Argentina de Estudios sobre Cine y Audiovisual (AsAECA)<\/a> e investigador del Centro de Estudios de Teatro, Educaci\u00f3n y Consumos Culturales (TECC)<\/a>– se\u00f1ala en el pr\u00f3logo de la publicaci\u00f3n que se trata de “una investigacio\u0301n diferente, ya que contiene un recorrido de casos y fundamentacio\u0301n teo\u0301rica sin preeminencia del cine del mundo dominante. Ejemplo de ello es tomar como referencia a Nollywood (Nigeria) y otros casos de pa\u00edses africanos. Porque Mauricio pretende poner en funcionamiento los mecanismos de construcci\u00f3n de otra historia, una que visibilice a los vencidos, a los que, por fuerza del mercado, van quedando en los m\u00e1rgenes. Por ello batalla contra nociones de ‘buen gusto’ y su objetivo es promover un balance cr\u00edtico de la \u201cindustria” (comillas que \u00e9l coloca) del cine ecuatoriano. [\u2026] Por ello, y nada ma\u0301s alejado de la demagogia, William Leo\u0301n, Fernando Ceden\u0303o y Nelson Palacios son, para Mauricio, ‘William, Fernando y Nelson’. Tres realizadores, tres artistas, que son analizados por dentro, incluso con su ayuda, con la transcripci\u00f3n de sus palabras, en los pasajes de entrevistas que est\u00e1n presentes en este libro”<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

El texto indaga sobre la relaci\u00f3n entre cultura popular, cine y tecnolog\u00eda en el contexto del mundo moderno-globalizado mediante el estudio de la obra de los cineastas mencionados. El autor advierte que “A partir del estudio de la producci\u00f3n, narrativa y circulaci\u00f3n del cine de guerrilla, este trabajo busca encontrar puntos de di\u00e1logo entre esta pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica, y cultural; y el campo profesional e institucional del cine en el Ecuador para (re)configurar el concepto del cine ecuatoriano, el mismo que atraviesa una seria crisis.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La existencia del cine de guerrilla en Ecuador da cuenta de un proceso cultural y tecnol\u00f3gico que ha permitido, en los \u00faltimos a\u00f1os, conocer formas de producci\u00f3n, narraci\u00f3n y circulaci\u00f3n diferentes a las que presenta el cine industrial euronorteamericano. Esto ha permitido que se pueda constatar la pervivencia de otros sentidos que no est\u00e1n controlados totalmente por el r\u00e9gimen civilizatorio de la modernidad occidental.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para la realizaci\u00f3n de la tarea, adem\u00e1s, se pone en di\u00e1logo la experiencia del cine popular ecuatoriano (guerrilla) con otras propuestas cinematogr\u00e1ficas, populares tambi\u00e9n, que se han desarrollado en otros pa\u00edses como Per\u00fa y Nigeria. Se trata, en cierta forma, de una etnograf\u00eda del cine en la que se muestran las tensiones a\u00fan latentes entre lo moderno y lo no moderno, entre lo culto y lo popular, entre lo global y lo local”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"Cine<\/a><\/div>\n\n\n\n

Asimismo, Erika Vidal<\/strong> -actriz y estudiante avanzada de la carrera Licenciado en Teatro<\/a>– nos don\u00f3 los siguientes t\u00edtulos:<\/p>\n\n\n\n