{"id":1757,"date":"2017-09-05T12:06:12","date_gmt":"2017-09-05T15:06:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/cdab\/?p=1757"},"modified":"2018-09-20T14:47:26","modified_gmt":"2018-09-20T17:47:26","slug":"el-cdab-participo-del-encuentro-el-audiovisual-como-documento-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.unicen.edu.ar\/cdab\/el-cdab-participo-del-encuentro-el-audiovisual-como-documento-publico\/","title":{"rendered":"El CDAB particip\u00f3 del encuentro “El audiovisual como documento p\u00fablico”"},"content":{"rendered":"

El pasado viernes 1 de septiembre en la Sede Centro de la ENERC<\/strong>, el Centro de Documentaci\u00f3n Audiovisual y Biblioteca (CDAB)<\/a> de la Facultad de Arte<\/a> particip\u00f3 del segundo encuentro “El audiovisual como documento p\u00fablico”<\/em> organizado por el Grupo de Trabajo sobre Documentos Fotogr\u00e1ficos, Sonoros y Audiovisuales (GT-GDFSA) del Foro de Directores y Responsables de Unidades de Informaci\u00f3n de la Administraci\u00f3n P\u00fablica Nacional (Foro UID) del Instituto Nacional de la Administraci\u00f3n P\u00fablica (INAP).<\/p>\n

En este espacio de intercambio y reflexi\u00f3n, dirigido a todas aquellas unidades de informaci\u00f3n del \u00e1mbito estatal interesadas en el correcto tratamiento de los documentos existentes en sus propios acervos, no s\u00f3lo se abordaron las buenas pr\u00e1cticas que llevan adelante diversos organismos y entidades relacionadas con la gesti\u00f3n de las producciones audiovisuales, sino tambi\u00e9n las experiencias referidas al tratamiento de los audiovisuales originados desde la tecnolog\u00eda digital y el v\u00ednculo entre el concepto de convergencia y los marcos normativos destinados a la preservaci\u00f3n de dichas producciones.<\/p>\n

Las exposiciones se dividieron en tres mesas que abordaron diferentes ejes de la tem\u00e1tica en cuesti\u00f3n. La primera parte del encuentro estuvo destinada a las “Buenas pr\u00e1cticas en gesti\u00f3n documental”<\/em> y c\u00f3mo desde los organismos estatales se han tomado acciones pasa salvaguardar fondos documentales personales, archivos de medios de comunicaci\u00f3n y de organismos p\u00fablicos, as\u00ed como tambi\u00e9n colecciones privadas de gran valor hist\u00f3rico y documental.<\/p>\n

Buenas pr\u00e1cticas en gesti\u00f3n documental<\/h3>\n

Mariana Avramo del Archivo General de la Naci\u00f3n<\/a> disert\u00f3 acerca de la recuperaci\u00f3n, organizaci\u00f3n y catalogaci\u00f3n de los archivos personales del periodista Bernardo Neustadt, puntualizando en la cesi\u00f3n de derechos de autor y la propiedad intelectual. Acto seguido tom\u00f3 la palabra un panel conformado por Ida Suarez, Marcelo Luna, Lucas Lobretzky y Laura Mattarollo que relataron su experiencia en la construcci\u00f3n del Archivo Oral del Archivo Nacional de la Memoria<\/a>, que surgi\u00f3 a partir de la necesidad de recuperar testimonios del\u00a0golpe de Estado que tuvo lugar en Argentina en el a\u00f1o 1976. Ante la dificultad para encontrar documentaci\u00f3n del per\u00edodo, el Archivo Oral del ANM registr\u00f3 m\u00e1s de 630 hs. en 300 entrevistas que pertenecen a 26 colecciones, entre las que se destacan: “Dictadura y democracia”<\/em>, “Gesti\u00f3n p\u00fablica en Derechos Humanos”<\/em>, “Voces olvidadas en el bombardeo a Plaza de Mayo en 1955”<\/em>, “Documentalistas, cineastas y fot\u00f3grafos que actuaron durante el per\u00edodo”<\/em>, entre otras.<\/p>\n

Luego, Carolina Cappa del Museo del Cine Pablo Ducr\u00f3s Hicken<\/a> se manifest\u00f3 en relaci\u00f3n a la recuperaci\u00f3n de archivos audiovisuales como concepto integrador, espec\u00edficamente acerca del fondo f\u00edlmico Domingo Mauricio Filippini (La Pampa, 1920-1930) y “Los Pueblos Dormidos” (1947) de Leo Fleider. La tarea de recuperaci\u00f3n de material f\u00edlmico, en soporte nitrato, correspondiente a la \u00e9poca del cine mudo y su tratamiento, migraci\u00f3n y restauraci\u00f3n fueron algunos de los conceptos centrales que la investigadora y archivista del \u00e1rea Cineteca del Museo plante\u00f3 en la mesa. La desaparici\u00f3n de producciones del cine mudo se ha vuelto un problema compartido en todo el mundo y en relaci\u00f3n a ello Cappa comparti\u00f3 el hallazgo de un peque\u00f1o rollo de pel\u00edcula filmado por Jos\u00e9 Agust\u00edn Ferreyra hacia 1926. El fragmento corresponde al film “Muchachita de Chiclana”<\/em> y se pueden visualizar im\u00e1genes del negativo en el sitio web oficial del Museo del Cine<\/a>.<\/p>\n

Nativos digitales… \u00bfC\u00f3mo conservarlos?<\/h3>\n

Posteriormente se dio inicio a la segunda mesa denominada “Nativos digitales \u00bfC\u00f3mo conservarlos?”<\/em>. En ella se dialog\u00f3 en torno al desaf\u00edo que supone la conservaci\u00f3n y preservaci\u00f3n de aquellos registros y\/o producciones audiovisuales que surgen en formato digital y c\u00f3mo desde distintos entes estatales se han planteado acciones tendientes a una gesti\u00f3n apropiada de estos documentos.<\/p>\n

La Sra. Gladys Garay, responsable de Conservaci\u00f3n del Archivo General de la Naci\u00f3n<\/a>, analiz\u00f3 las nuevas tendencias medi\u00e1ticas, la interactividad como el nuevo modo de relaci\u00f3n entre los usuarios y los medios, las caracter\u00edsticas del documento digital, el remix<\/em> como operaci\u00f3n distintiva en relaci\u00f3n a la reutilizaci\u00f3n de la imagen, los m\u00e9todos de trabajo y modos de representaci\u00f3n en la web, entre otras cuestiones. El rol del conservador, el cuidado de los equipos de guarda, la necesidad de formaci\u00f3n y capacitaci\u00f3n y la incorporaci\u00f3n de la inform\u00e1tica como una herramienta de trabajo fueron algunos de los t\u00f3picos adicionales que deline\u00f3.<\/p>\n

Germ\u00e1n Monti del Museo del Cine respondi\u00f3 “\u00bfC\u00f3mo se prepara el Museo para recibir a los nativos digitales?”<\/em> mediante el detalle del trabajo de preservaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n que llevan a cabo desde la Instituci\u00f3n y c\u00f3mo garantizan el acceso a dicho material. Por \u00faltimo, el Coordinador del Centro de Producci\u00f3n Audiovisual del INCAA, Sr. Nicol\u00e1s Vetromile, relat\u00f3 la experiencia del INCAA en relaci\u00f3n al registro institucional como documento p\u00fablico y la misi\u00f3n de unir el documento p\u00fablico escrito con el audiovisual. Durante su participaci\u00f3n refiri\u00f3 al workflow<\/em> durante las etapas de realizaci\u00f3n-postproducci\u00f3n, la necesidad de garantizar el acceso y la convergencia a estos contenidos desde el sitio web del Instituto y la producci\u00f3n de contenidos espec\u00edficos para el canal de televisi\u00f3n CINE.AR<\/a> y la plataforma de streaming online CINE.AR Play<\/a>.<\/p>\n

Preservaci\u00f3n audiovisual en la convergencia de medios<\/h3>\n

La \u00faltima mesa del encuentro estuvo destinada a las normativas y pol\u00edticas de preservaci\u00f3n audiovisual en la era de la convergencia de medios. La constante evoluci\u00f3n de las tecnolog\u00edas de la informaci\u00f3n y la comunicaci\u00f3n, el sostenido avance de las plataformas web 2.0 y el surgimiento de nuevas pantallas y dispositivos electr\u00f3nicos, reconfigur\u00f3 -y reconfigura- la escena audiovisual mediante la hibridaci\u00f3n de lenguajes y t\u00e9cnicas. La convergencia medi\u00e1tica difumina las fronteras entre medios y artes y en este contexto las pol\u00edticas de preservaci\u00f3n y sus normativas enfrentan nuevos desaf\u00edos. Al respecto, el Prof. Daniel Videla de la Universidad Nacional de La Plata reflexion\u00f3 en torno a la digitalizaci\u00f3n y la red como espacio simb\u00f3lico, ahist\u00f3rico, acr\u00edtico y global.<\/p>\n

Karina Luchetti, en representaci\u00f3n del Museo del Cine Pablo Ducr\u00f3s Hicken<\/a>, introdujo una serie de reflexiones en torno a la reforma y actualizaci\u00f3n de la Ley 11.723 de Propiedad Intelectual que mediante una consulta p\u00fablica est\u00e1n llevando a cabo el Ministerio de Justicia y Derechos Humanos de la Naci\u00f3n y su Direcci\u00f3n Nacional de Derechos de Autor. Esta reglamentaci\u00f3n, que regula los derechos de autor vinculados al cine y el audiovisual entre otras actividades culturales y creativas, fue sancionada en 1933 y si bien ha sido objeto de varias modificaciones (la primera en 1957 y la \u00faltima en 2009) ninguna de ellas tuvo un car\u00e1cter integral.<\/p>\n

Alejandro Nigri de la Universidad Nacional de La Plata centr\u00f3 su discurso en torno a las nuevas miradas sobre el audiovisual, la memoria y la historia, precisando la estrecha relaci\u00f3n entre la actividad de archivo y los derechos culturales (derechos humanos de segunda generaci\u00f3n). Este an\u00e1lisis continu\u00f3 con la importancia de la labor del Estado como protector de la memoria. Los Centros de Documentaci\u00f3n “no guardan documentos, archivos… son custodios de la memoria”<\/em> concluy\u00f3.<\/p>\n

El Sr. Fernando Madedo, Delegado Organizador de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN)<\/a>, brind\u00f3 un panorama general acerca de la misi\u00f3n y los objetivos de dicho organismo, como as\u00ed tambi\u00e9n de los desaf\u00edos y necesidades en relaci\u00f3n a la documentaci\u00f3n en el \u00e1mbito local que implican la estandarizaci\u00f3n en los sistemas de catalogaci\u00f3n, la implementaci\u00f3n de normas internacionales y la conformaci\u00f3n de un c\u00f3digo de \u00e9tica. Este marco propici\u00f3 el planteo y abordaje de cuestiones tan actuales y relevantes como la obsolescencia programada de los soportes, la convergencia audiovisual y los efectos de la digitalizaci\u00f3n en los contenidos que paulatinamente mutaron del intermedia<\/em> al multimedia<\/em>, luego al crossmedia<\/em> y transmedia<\/em>.<\/p>\n

El cierre de la jornada estuvo a cargo del Dr. Andr\u00e9 Porto Ancona Lopez, Especialista en Organizaci\u00f3n de Archivos por la Universidade de S\u00e3o Paulo y Profesor de Archivolog\u00eda de la Universidade de Bras\u00edlia, que transmiti\u00f3 su experiencia en relaci\u00f3n a la fotodocumentaci\u00f3n como \u00e1rea transversal.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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